ZADANIA PRACY | Wygrana Emmy Jessica Jones Kompozytor Sean Callery

Kariera rzadko idzie zgodnie z planem. W Job Hacks strząsamy ekspertów, aby zdobyć wiedzę, którą kultywowali w drodze na szczyt swojej dziedziny.

W tym tygodniu rozmawialiśmy z kompozytorem Seanem Callery, który właśnie zdobył nagrodę Emmy za swój główny temat przewodni Jessica Jones. Z 16 nominacjami do Emmy jest jednym z najbardziej nominowanych kompozytorów wszechczasów. Oprócz Netflix Jessica Jones, zdobywa także showtime Ojczyzna, CBS Podstawowy i Foxa 24.

Wiele programów, które robisz, to pokazy kryminalne i suspensowe, ale mają bardzo różne odcienie. Jak znaleźć różne niuanse napięcia w twojej muzyce?

Każde przedstawienie ma swoją własną nić DNA. Pierwszym zadaniem każdego kompozytora jest bycie uczestnikiem opowiadania historii we wszystkim, co już istnieje, co istnieje w grze aktorskiej, pisarskiej, reżyserskiej, oświetleniowej, kostiumowej. Z biegiem lat poznałem kilka osób, które pracują w różnych branżach serialu i jest niesamowite, że musimy być zsynchronizowani, aby to działało. Jeśli się odwrócisz Ojczyzna, 24, Podstawowy, Raport mniejszości lub Jessica Jones, każda seria ma swój własny charakter, który staram się wprowadzić, aby miał swój unikalny podpis.

Czy jest jakiś program, w którym najłatwiej byłoby znaleźć muzykę?

Nie. Myślałem Ojczyzna będzie łatwiejszy, ponieważ od razu wiedziałem, że to nie będzie program muzyczny „od ściany do ściany”. Ale precyzja i delikatność oraz intymność tej partytury i sposób, w jaki opowiadano tę historię, wymagały pewnego rodzaju niuansów, które, jak sądzę, nigdy nie próbowałem w poprzednich projektach. Tak więc każdy projekt - chciałbym pomyśleć, że staje się łatwiejszy, gdy idziecie dalej, ale z jakiegoś powodu tak nie jest. To ciekawe, że tak się nie dzieje.

Jak poszedłeś w poszukiwaniu tonu Jessica Jones ?

Nigdy nie wiedziałbym o tej postaci. Obejrzałem ją online. Pierwszym obrazem, jaki pamiętam z animowanych książek, był prywatny detektyw pijący whisky. Powiedziałem: „To nie może być superbohatera”. Nie myślisz o superbohaterach jako pijących detektywach, którzy żyją sami. Przeczytałem pięć pierwszych scenariuszy i zobaczyłem postać, która ma ostry, gryzący dowcip, poczucie pewności siebie, ale kogoś, kto miał osobistą traumę w przeszłości i motywację, by zapobiec temu, by niesprawiedliwość nie została narzucona komuś innemu. Myślałem o tych wszystkich rzeczach, zanim nawet zobaczyłem, że Krysten Ritter wykonuje jej wspaniały występ. Potem zabrano mnie do biur Marvela, gdzie pokazali mi serię nieruchomych slajdów. Nie widzisz żadnego z ruchomych obrazów, dopóki reżyser nie zrobi cięcia, a on jeszcze tego nie zrobił. Widziałem więc migawki ze świata Jessiki: ciemne kolory ulic, mglistość, zimno i jej mieszkanie. Kilgrave; kolor jego krawata.

Na pierwszy rzut oka nie mogłem powstrzymać się od myśli, że jest detektywem, pracuje w zacisznej dzielnicy w Nowym Jorku, jest tam mroczna opowieść, stara się postąpić słusznie - kiedy poszedłem do Melissy Rosenberg i Jepha Loeba, powiedziałem, „Chciałbym zrobić dźwięk w stylu neo-noir.” Chciałem eksperymentować z dźwiękiem, który byłby bardziej intymny w prawdopodobnie języku jazzowym, mniejszym instrumentarium, a nie w olbrzymiej orkiestrze, ponieważ program tak płynął. Zaczęliśmy od tych małych wąsów impulsu, które z czasem stały się dźwiękiem i kształtem serii.

Czy rozpocząłeś już pracę nad sezonem 2?

Nie mam. Jestem podekscytowany, aby zacząć, ale wiem, że wciąż to piszą. Nie wiem, kiedy zaplanowano filmowanie. Po prostu wiem, że Melissa ciężko pracuje nad kolejną historią, która jest dla mnie bardzo podekscytowana, ponieważ jest genialną pisarką i gawędziarzem, a ty możesz uważać ją za bardzo oddaną jej fankę. I zdarza mi się pracować dla niej. To dobre uczucie.

Czy skłaniasz się ku tego rodzaju gatunkowi, ponieważ jest to naturalnie to, co lubisz na własne oczy?

Próbuję pomyśleć, czy kiedykolwiek pracowałem nad serialem, którego naprawdę nie lubiłem, a tak po prostu nie było. Cieszę się z każdego programu, nad którym pracowałem La Femme Nikita aż do dnia dzisiejszego. Czasami jesteś identyfikowany jako dobry dla określonego stylu lub dobra dla konkretnego rodzaju opowiadania. Moi koledzy i ja uwielbiamy twórczo rozwijać się w nowe kierunki. Czasami trzeba trochę popłynąć w górę, aby tak się stało. Moje pierwsze dwa lub trzy pokazy dotyczyły bohaterów akcji kobiecej - a potem 24 - ale potem Pojawił się Bones *, który był bardziej lekki; miał dramat, miał w sobie trochę ciemności, ale miał w sobie trochę komedii. I tak chciałem zaangażować się w ten program, jako sposób na poznanie innego kierunku pisania i lżejszych treści. Musiałem go przesłuchać w przesłuchaniu na ślepo. Musiałem pisać wskazówki do serialu i musieli go słuchać, nie wiedząc, kto jest kim. Zostałem wybrany i pozostałem w serialu, a to była piłka.

Ponieważ pracujesz nad każdą formą telewizji, od sieci do telewizji kablowej i transmisji strumieniowej, czy uważasz, że twoja część pracy jest różna?

Część zadania na poziomie podstawowym nie ulega zmianie, co oznacza, że ​​należysz do medium współpracy. Niezależnie od tego, czy jest to transmisja strumieniowa czy telewizja sieciowa, DNA tej pierwszej części pozostaje niezmienione. Istnieją pewne różnice techniczne w środowiskach płatnych i zorientowanych na Netflix. Prawdopodobnie najbardziej bezpośrednim kontrastem jest to, że w telewizji sieciowej masz przerwy na reklamy w reklamach, aw dłuższych, wolnych od reklam środowiskach, takich jak streaming i kanały płatne, takie jak Showtime, uruchamiasz 55 minut bez żadnych przerw reklamowych, więc przepływ i sposób, w jaki muzyka jest umieszczana przez te 55 minut, jest inny niż podczas pisania muzyki do programu, który ma cztery lub pięć przerw reklamowych.

Jessica Jones była pierwszą serią Netflix, nad którą kiedykolwiek pracowałem. Pracowałem nad tym przez osiem lub dziewięć miesięcy. Potem premiera miała miejsce w listopadzie zeszłego roku i pamiętam, że otrzymałem e-maila od fana niecałe trzy dni po premierze. Ta osoba oglądała wszystkie 13 odcinków na jednym bardzo odosobnionym siedzeniu. To było niesamowite. Ten fan był bardzo entuzjastycznie nastawiony do tego, jak ten serial się skończył, ale to było po prostu interesujące, że dziewięć miesięcy twojego życia, które włożyłeś w show, zostało pochłonięte w ciągu trzech dni. To było wspaniałe i było nowe, ponieważ jeśli jest to telewizja sieciowa, trzeba czekać tydzień po tygodniu.

Jakiej rady udzieliłbyś młodemu człowiekowi, który chce dostać się do branży?

Zastanawiam się nad ludźmi, których zatrudniłem w ciągu ostatnich 10, 15 lat. Dla mnie liczy się to, że zawsze musisz szlifować i tworzyć swój talent, a także mieć świetne podejście. Wydaje się to dość oczywiste, ale ludzie, których zatrudniam, są bardzo autentycznymi ludźmi, w których pragnienie pracy i uczenia się jest bardzo widoczne. Jest w nich pokora. Mówię teraz tylko za siebie - niektórzy ludzie mogą lubić bardziej agresywne podejście - ale mam tendencję do łączenia się bardziej z ludźmi, którzy wykazują takie cechy. Jesteśmy w świecie, w którym coraz trudniej jest spotykać ludzi, nawet jeśli jesteśmy bardziej związani niż kiedykolwiek. Ludzie, których spotkałem, skontaktowali się ze mną, ponieważ znali kierunek, w którym chcieli iść, i uważali mnie za jedną z osób, o których sądzili, że byłoby miło pracować. Stale utrzymywali ze mną kontakt; co kilka tygodni wysyłali mi trochę muzyki. Zawsze staram się słuchać wszystkiego, co mi jest wysyłane. To tylko małe pukanie do drzwi, powitanie. Odkryłem, że ludzie o pozytywnych postawach połączonych z talentem to dla mnie jeden cios. Tak nazywa się ta melodia.

Ten wywiad został zredagowany dla jasności i zwięzłości.