Gdzie są muzycy robota? Informatycy walczą o programowanie Daft Punk

Algorytmy mogą obliczać nowe symfonie i improwizować riffy jazzowe. Mogą nawet agregować rap. Ale czy prawdziwy kunszt można zaprogramować? Profesorowie Dartmouth, Michael Casey i Dan Rockmore, założyciele Turing Tests w Creative Arts, mają nadzieję się dowiedzieć. Stworzyli konkurs, aby ustalić, czy ludzie mogą odróżnić sztukę ludzką od sztuki stworzonej przez człowieka. Żaden człowiek nie wątpi, że piękno można zaprogramować, ale żaden z nich nie był świadkiem czegoś naprawdę nieoczekiwanego pochodzącego z automatu - jeszcze.

„Aby każda z tych rzeczy naprawdę osiągnęła poziom eksperta w dziedzinie muzyki generowanej przez człowieka, nie można po prostu naśladować tego, co brzmi muzyka”, mówi Casey, profesor muzyki i informatyki. Odwrotność. „Kompozytor, czyli J.S. Bach, czy Mozart, czy Skrillex, to ktoś, kto doskonale zdaje sobie sprawę z tego, jak tworzymy oczekiwania dotyczące tego, co ma się wydarzyć, i bawią się nimi ”.

Dobrzy kompozytorzy ustalają „reguły” piosenki na początku - powiedzmy, określając wzór bitów lub fraz muzycznych - ucząc słuchacza, czego się spodziewać. Delikatne udaremnianie tych oczekiwań w trakcie utworu sprawia, że ​​słuchacz jest zaangażowany. Jest to bardzo trudne zadanie, a tym bardziej nauczenie algorytmu do opanowania.

„Around The World” Daft Punk, jak mówi Casey, to doskonały przykład muzyki, którą można by uznać za mechanicznie brzmiącą, ale która ma wyraźnie ludzki podpis kompozytora zaangażowanego w jego słuchaczy. „Ma dokładnie pięć dźwięków”, wyjaśnia. "Pięć elementów. I są one wprowadzane, jeden po drugim, w bardzo ostrożnych ustaleniach. Najpierw dostajesz dźwięk A. Potem dostajesz dźwięk B i A. Następnie dźwięk C, ale potem B wyłącza się. I trochę później dostaniesz C i B razem, ale nie C, B i A. A twój mózg gra we wszystkie te gry, mówiąc, kiedy usłyszę razem A, B i C, ponieważ nie słyszałem jeszcze razem? ”

Algorytmy mogą nauczyć się tworzyć wzory muzyczne - dobre - i wdrażać je w sposób, który brzmi jak piosenka. Tam, gdzie zazwyczaj zawodzą, rozumie się, czego odbiorcy mogą się spodziewać, a następnie podważają te oczekiwania. Casey wyjaśnia to ograniczenie, ponieważ nasze myślenie jest tak często informowane przez kulturę i doświadczenie w sposób, który jest przerażająco trudny do modelowania matematycznego. Kultura nie może być po prostu wprowadzona do maszyny.

Mimo to istnieją przełomy muzyczne, a algorytmy mogą potencjalnie doprowadzić do tego, że jeden z nich stanie się gatunkiem dla siebie. Od lat Casey wyjaśnia, że ​​uszy były dostosowane do dźwięków analogowych, takich jak inspirowane folkiem filmy Crosby'ego, Stillsa, Nasha i Younga, dlatego też mocno modulowana, zmienna na początku muzyka Madonna wydawała się tak charakterystyczna, gdy publiczność po raz pierwszy ją usłyszała. Dzisiejszy Top 40, mający bezpośredni wpływ na Madonnę, nie jest tak pamiętny, ponieważ utwory reprezentują poprzedników. Ale co, jeśli Madge mogłaby być matematyką?

Dan Rockmore, również profesor matematyki i informatyki, nie wyklucza idei, by muzyka generowana maszynowo stała się dominującym gatunkiem. „Jeśli przez 50 lat jedyną rzeczą, jakiej słuchali ludzie, była muzyka generowana komputerowo, wszystko, co człowiek wygenerował, może wydawać się obce” - mówi. Muzyka z robotyczną estetyką już istnieje - artyści tacy jak Kraftwerk i tak, Daft Punk - i zmieniają zasady trwającej gry muzycznej. Fakt, że termin „estetyka robota” sprawia, że ​​ludzie mają wrodzony sens, jest dowodem na powstający rodzaj muzyki, mówi Rockmore. „Gdy pojawił się wyraz„ robot ”, byłby to totalny oksymoron. Teraz to wzruszenie ramion. ”

Mimo to Casey i Rockmore upierają się, że roboty nie będą w najbliższym czasie burzyć przemysłu muzycznego.

„Czuję ulgę, jako profesor muzyki, że to, co uważamy za ludzką skłonność, wydaje się na razie bezpieczne” - mówi Casey. Poza tym, dodaje, zawsze jest tak: „Gdybym był w stanie napisać maszynę, która mogłaby pisać doskonałą, piękną muzykę taneczną lub fortepianową, cóż, nadal jestem kompozytorem. Po prostu komponuję na innym poziomie. ”