Jak emocje wpływają na kolory kojarzone z utworami

Każda piosenka ma przypisany kolor - i emocję -

Wyobraź sobie, że jesteś projektantem graficznym dla muzyka New Age Enyi, której zadaniem jest stworzenie okładki następnego albumu. Które z dwóch lub trzech kolorów z poniższej siatki „najlepiej pasują” do jej muzyki?

Czy byłyby to te same, które wybrałbyś na okładkę albumu lub teledysk do heavy metalowego zespołu Metallica? Prawdopodobnie nie.

Od lat moi współpracownicy i ja badamy skojarzenia z muzyką na kolor. Z naszych wyników jasno wynika, że ​​emocje odgrywają kluczową rolę w interpretacji i reagowaniu na dowolną liczbę bodźców zewnętrznych, w tym kolorów i piosenek.

Kolory piosenek

W jednym z badań poprosiliśmy 30 osób o wysłuchanie czterech klipów muzycznych i po prostu wybraliśmy kolory, które „najlepiej pasowały” do muzyki, którą słyszeli z 37-kolorowej tablicy.

W rzeczywistości możesz sam słuchać klipów. Pomyśl o tym, które dwa do trzech kolorów z siatki wybrałbyś „najlepiej” przy każdym wyborze.

Poniższy obraz przedstawia kolory pierwszego wyboru uczestników dla czterech wybranych opcji muzycznych.

Selekcja A z drugiego koncertu brandenburskiego Bacha spowodowała, że ​​większość ludzi wybrała kolory jasne, żywe i zdominowane przez żółcie. Selekcja B, inna część tego samego koncertu Bacha, spowodowała, że ​​uczestnicy wybierali kolory, które są zauważalnie ciemniejsze, bardziej szare i bardziej niebieskie. Selection C był fragmentem rockowej piosenki z lat 90. i spowodowało, że uczestnicy wybierali czerwone, czarne i inne ciemne kolory. Tymczasem wybór D, powolny, cichy, „łatwy do słuchania” kawałek fortepianu, wywołane wybory zdominowane przez stonowane, szarawe kolory w różnych odcieniach niebieskiego.

The Mediating Role of Emotion

Ale dlaczego muzyka i kolory pasują do siebie w ten szczególny sposób?

Wierzymy, że to dlatego, że muzyka i kolor mają wspólne cechy emocjonalne. Z pewnością większość muzyki przekazuje emocje. W czterech klipach, które właśnie usłyszałeś, wybór A „brzmi” szczęśliwy i silny, podczas gdy B brzmi smutno i słabo. C brzmi gniewnie i silnie, a D brzmi smutno i spokojnie. (Dlaczego tak się dzieje, jeśli zajmiemy się tym później)

Jeśli kolory mają podobne skojarzenia emocjonalne, ludzie powinni być w stanie dopasować kolory i utwory zawierające nakładające się cechy emocjonalne. Mogą nie wiedzieć, że to robią, ale wyniki potwierdzają ten pomysł.

Przetestowaliśmy naszą teorię, oceniając każdy wybór muzyczny i każdy kolor w pięciu wymiarach emocjonalnych: szczęśliwy, smutny, zły na spokojny, żywy na ponury, aktywny na bierny i silny na słaby.

Porównaliśmy wyniki i stwierdziliśmy, że były prawie idealnie wyrównane: najszczęśliwsza brzmiąca muzyka wywołała najszczęśliwsze kolory (jasne, żywe, żółtawe), podczas gdy najsmutniej brzmiąca muzyka wywołała najsmutniejsze kolory (ciemne, szarawe, niebieskawe). Tymczasem najgłośniejsza brzmiąca muzyka wywołała złowrogie kolory (ciemne, żywe, czerwonawe).

Aby zbadać możliwe różnice kulturowe, powtórzyliśmy ten sam eksperyment w Meksyku. Ku naszemu zdziwieniu wyniki Meksyku i USA były praktycznie identyczne, co sugeruje, że skojarzenia muzyki z kolorem mogą być uniwersalne. (Obecnie testujemy tę możliwość w kulturach, takich jak Turcja i Indie, gdzie tradycyjna muzyka różni się znacznie bardziej od muzyki zachodniej).

Wyniki te potwierdzają ideę, że w większości ludzi skojarzenia między muzyką a kolorem pośredniczą w emocji.

Ludzie, którzy rzeczywiście widzą kolory podczas słuchania muzyki

Istnieje niewielka mniejszość ludzi - może jedna na 3000 - którzy mają jeszcze silniejsze powiązania między muzyką a kolorami. Nazywają się chromestetami i spontanicznie „widzą” kolory podczas słuchania muzyki.

Na przykład klip z filmu „Solista” z 2009 r. Pokazuje złożony, wewnętrznie generowany „pokaz świetlny”, którego główny bohater - chromestetyczny muzyk uliczny - mógł doświadczyć podczas słuchania trzeciej symfonii Beethovena.

Chromestezja jest tylko jedną z form bardziej ogólnego stanu zwanego synestezją, w którym pewne osoby doświadczają nadchodzących informacji sensorycznych zarówno w odpowiednim wymiarze zmysłowym, jak iw jakimś innym, pozornie niewłaściwym, wymiarze zmysłowym.

Najczęstszą postacią synestezji jest synestezja typu letter-to-color, w której synestezja ma kolor podczas oglądania czarnych liter i cyfr. Istnieje wiele innych form synestezji, w tym chromestezja, które wpływają na zaskakującą liczbę różnych domen sensorycznych.

Niektóre teorie sugerują, że synestezja jest spowodowana przez bezpośrednie połączenia między różnymi obszarami czuciowymi mózgu. Inne teorie sugerują, że synestezja jest związana z obszarami mózgu, które wywołują reakcje emocjonalne.

Pierwsza teoria implikuje niewielką lub żadną rolę emocji w określaniu kolorów, których doświadcza chromeste, podczas gdy druga teoria zakłada silną rolę emocji.

Która teoria jest poprawna?

Aby się tego dowiedzieć, powtórzyliśmy eksperyment skojarzenia koloru muzycznego z 11 chromestetami i 11 innymi podobnymi nie-chromestetami. Nie-chromestetycy wybrali kolory, które „najlepiej pasowały” do muzyki (jak opisano powyżej), ale chromestetycy wybrali kolory „najbardziej podobne do kolorów, których doświadczyli podczas słuchania muzyki”.

Lewa strona poniższego zdjęcia pokazuje pierwsze wybory syensethetes i non-synesthetes dla szybkiej muzyki klasycznej w głównym kluczu (jak selekcja A), która wydaje się być szczęśliwa i silna. Prawa strona pokazuje reakcje kolorów dla muzyki klasycznej w wolnym tempie w kluczu mniejszym (jak selekcja B), która wydaje się być smutna i słaba.

Doświadczenia kolorystyczne chromestetów (Ryc. B) okazały się niezwykle podobne do kolorów, które nie-chromestetycy wybrali jako najlepsze z tą samą muzyką (Rysunek A).

Ale chcieliśmy przede wszystkim wiedzieć, jak nie chromestetycy i chromestetycy będą porównywać pod względem efektów emocjonalnych. Wyniki przedstawiono na rysunku C.

Co ciekawe, efekty emocjonalne dla chromesthetów były tak silne, jak te dla nie-chromesthetów w niektórych wymiarach (szczęśliwy / smutny, aktywny / pasywny i silny / słaby), ale słabszy na innych (spokojny / wzburzony i zły / nie zły).

Fakt, że chromestetycy wykazują w ogóle efekty emocjonalne, sugeruje, że synestezja muzyka-kolor zależy, przynajmniej częściowo, od połączeń nerwowych, które obejmują obwody związane z emocjami w mózgu. To, że są one zdecydowanie słabsze na chromestetach niż nie-chromestetyczne dla niektórych emocji, sugeruje ponadto, że doświadczenia chromestetyczne zależą również od bezpośredniego, związki nie emocjonalne między korą słuchową i wzrokową.

Antropomorfizm muzyczny

To, że emocje wywołują tak silne skojarzenia między muzyką a kolorem, rodzi kolejne pytania. Na przykład, dlaczego szybka, głośna, wysoka muzyka „brzmi” gniewnie, podczas gdy powolna, cicha, niska muzyka „brzmi” spokojnie?

Nie znamy jeszcze odpowiedzi, ale jedną z intrygujących możliwości jest to, co nazywamy „muzycznym antropomorfizmem” - idea, że ​​dźwięki są emocjonalnie interpretowane jako analogiczne do zachowania ludzi.

Na przykład szybsza, głośniejsza muzyka o wysokim tonie może być postrzegana jako zła, ponieważ ludzie mają tendencję do szybszego poruszania się i mówienia oraz podnoszenia głosu w głośności i głośności, gdy są źli, podczas gdy robią coś przeciwnego, gdy są spokojni. Dlaczego jednak muzyka w kluczu głównym brzmi bardziej radośnie niż muzyka w tonacji molowej, pozostaje tajemnicą.

Artyści i graficy mogą z pewnością wykorzystać te wyniki, tworząc spektakle świetlne na koncerty lub okładki albumów zespołów - aby „słuchanie” muzyki mogło stać się bogatsze i bardziej żywe dzięki „widzeniu” i „odczuwaniu” jej.

Ale na głębszym poziomie, fascynujące jest obserwowanie, jak efektywny i skuteczny jest mózg, tworząc abstrakcyjne skojarzenia.

Aby znaleźć powiązania między różnymi zdarzeniami percepcyjnymi - takimi jak muzyka i kolor - nasze mózgi próbują znaleźć podobieństwa. Emocje pojawiają się dramatycznie, ponieważ tak wiele z naszego wewnętrznego życia jest z nimi związanych. Są one kluczowe nie tylko dla sposobu, w jaki interpretujemy przychodzące informacje, ale także dla tego, jak na nie reagujemy.

Biorąc pod uwagę niezliczone powiązania, od percepcji emocji i emocji po działania, wydaje się całkiem naturalne, że emocje pojawiają się tak mocno - i być może nieświadomie - w poszukiwaniu najlepszych kolorów dla piosenki.

Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w The Conversation przez Stephena Palmera i Karen B Schloss. Przeczytaj oryginalny artykuł tutaj.