Nauka wyjaśnia, dlaczego nie możesz wyprowadzić Taylor Swift z głowy

Taylor Swift, życzliwy władca popowego wszechświata i wroga usług strumieniowych, zbudował swoją karierę na ponadnaturalnej zdolności do generowania chwytliwych haków. „Bad Blood” został wydany nieco ponad miesiąc temu i już trudno byłoby ci znaleźć kogoś, kto byłby w stanie usłyszeć linię „Bo teraz mamy złą krew” bez wypełnienia nieuniknionego, przerażającego refrenu „ Hej! ”Okazuje się, że nawet nienawiści, którzy nienawidzą, nie mogą pomóc, ale ulegają technice pisania piosenek Swifty, która opiera się na powtarzających się melodiach i szydzących śpiewach.

Pomyśl o T Swift jako niezwykle utalentowanym i naukowo myślącym hodowcą niszczących lato robaków.

Francuzi nazywają earworms musique entêtante lub uparta muzyka, podczas gdy Włosi idą za nią cannone tormentone, dręczenie piosenek, ale naukowcy nie mają dokładnego określenia na zjawisko „utknięcia w mojej głowie”. Mimo to zaczęli rozumieć swoją prostą anatomię.

Robaki są zazwyczaj bardzo krótkimi fragmentami piosenek, ale kiedy już znajdą się w twojej głowie, cyklują i zapętlają ad nauseum. Są zaczerpnięte z piosenek z melodiami śpiewnymi, prostymi i powtarzalnymi. Kluczem jest to, że mają melodie: legendarny neurolog Oliver Sacks i wielu innych badaczy donosi, że słowne robaki są rzadkie, podczas gdy muzyczne robaki są niezwykle powszechne, co sugeruje, że lepkość ma wszystko z muzykalnością. Badanie na temat robakowatych prowadzone przez profesora psychologii z Bucknell University Andrea R. Halpern wskazuje, że w tych utworach „koniec frazy uruchamia otwarcie na wiele cykli”. Wejdź w Taytay i, patrząc wstecz, „Wyłącz to. „Ta piosenka nigdy nie utknęła w twojej głowie. Części tego były (i prawdopodobnie są teraz, przepraszam za to).

Pomyśl o innych ostatnich trafieniach TSwizzle'a. Podobnie jak „Bad Blood”, główne melodie „Style” i „Out of the Woods” składają się z zaledwie kilku nut („Out of the Woods” to, dosłownie, jedna nuta). Ich refreny składają się z pojedynczej melodyjnej frazy, która jest powtarzana kilka razy, a następnie, w końcowym echu, kształt frazy zmienia się nieznacznie - wystarczy, aby dać poczucie zawarcia. Następnie cykl zaczyna się od nowa.

W swojej serii Pop Music Masterclass kanadyjski muzyk Chilly Gonzales zwięźle rozbija to, co sprawia, że ​​„Shake it Off” jest tak zaraźliwy. Pochwala Taylora za użycie wyraźnej melodii - w tym przypadku zstępujące „Playas play play play play play” - które powtarza, a następnie na końcu refrenu „wiąże się z łukiem”. wskazuje na jej efektywne wykorzystanie „techniki zabaw dla dzieci”: jej melodie są tak silne, że instrumenty są nieważne. Śpiewają się bez względu na to, czy muzyka w tle jest odtwarzana, czy też nie, co jest cechą najbardziej zaraźliwych śpiewów szkolnych.

Bliższe słuchanie „Bad Blood” tylko dowodzi, że Tay doprowadził tę formułę do nauki. Produkcja na tej piosence jest zarówno skomplikowana, jak i niepotrzebna.

Choć jest królową pszczół, szybkie przeglądanie innych aktualnych toperów wykresów (nieskończenie okrągła „Trap Queen”, żenująco chwytliwa „Shut Up and Dance” oraz zaraźliwy „Want To Want Me”) pokazuje innych artystów używających tego samego technika haczyka dla swoich słuchaczy.

Badanie z 2011 r. Z wykorzystaniem skanów fMRI sugerowało, że nasze zaangażowanie emocjonalne w utwór muzyczny jest ściśle związane z naszą znajomością go i ma sens, że powtarzanie prowadzi do większej znajomości. W innym badaniu opartym na fMRI naukowcy umieścili ciche luki w znanych utworach i odkryli, że badani nieświadomie wypełnili te luki „śpiewając” piosenkę w głowach, zapewniając neuronalną podstawę dla „obowiązkowej natury” robaków i sugerując, że nasze systemy pamięci mózgu odgrywają dużą rolę. Sugeruje się również, że muzycy i ludzie z kompulsywnymi tendencjami mogą być bardziej dotknięci, być może dlatego, że ich mózgi częściej powtarzają frazy muzyczne. Nie graj w Swift na oddziale psychologicznym, chyba że chcesz, żeby coś się zmieniło.

W swoim komentarzu w czasopiśmie Mózg, Sacks omawia wyjątkową wrażliwość ludzi na muzykę i podatność naszego mózgu na to, co nazywa „zbyt wiele”, apetyt na coś, czego nigdy nie można w pełni zaspokoić. Mówiąc muzycznie, mózg może stale zapętlać fragmenty piosenek jako sposób na podrapanie tego swędzenia.

Bez względu na to, jaką mamy kontrolę, wszechobecny Sweezus nie może wyrwać się z naszych głów i zastąpić jej nieuniknionym, kontrolującym umysł Angelsongiem. Jeśli jesteś jedną z nielicznych osób, które jej się nie poddały, badania pokazują, że „drapanie swędzenia” - słuchanie całej piosenki w celu połączenia obraźliwych fragmentów - może pomóc. Z drugiej strony może nie.