„Twórca resztek” Tom Perrotta zastanawia się nad sezonem 2

Tom Perrotta jest powieściopisarzem The New York Times nazwał „Amerykanina Czechowa”. W czasie przerwy od pisania takich klasycznych satyrycznych Wybór i Małe dzieci, Perrotta jest także twórcą programów telewizyjnych i nominowanym do Oscara scenarzystą. Jego najnowszy projekt to chwalony przez krytyków dramat HBO Resztki, którą pisze, tworzy i tworzy z Damonem Lindelofem.

Perrotta rozmawiała z Odwrotność o ewolucji najbardziej urzekającego spektaklu jesieni i balansowaniu mistycznego z przyziemnym, kiedy pracujesz z Damonem Lindelofem.

Resztki ma interesującą grę między przyziemnością a nadprzyrodzonym. Twoja praca zwykle bardziej zbliża się do realizmu, podczas gdy nadprzyrodzone jest bardziej królestwem Damona Lindelofa. Co to za równowaga w pokoju pisarza?

Myślę, że to uczciwy sposób na opisanie ogólnej dynamiki. Damon pojawia się w historii z naprawdę ekscytującej tradycji. Jest facetem z komiksu, jest facetem sci-fi, jest facetem nadprzyrodzonym - a także świetnym pisarzem postaci. Jest więc zdecydowanie śmiałym zwolennikiem opowiadania historii tak daleko, jak się da, a czasami grałem rolę sceptyka lub czytelnika. To jest interesujące napięcie. Powiem, że w tym sezonie wydawało się, że zinternalizowaliśmy wzajemnie swoje perspektywy, a czasami odwracamy się. To może być zabawne i trochę dezorientujące dla nas obojga.

Czy istnieje przykład, w którym bardziej pochyliłeś się nad stroną nadprzyrodzoną?

Były chwile, kiedy myślę, że myślał, że poszedłem dalej niż on może pójść. Ale to część dynamiki serialu; nieustannie zadajemy sobie pytanie: „Czy to za daleko?” Najczęściej to on popycha tę kopertę. Ale czasami też mogę to robić.

Na poziomie postaci w tym sezonie zarówno Kevin, jak i Tom są prawdopodobnie odsunięci najdalej od tego, kim są w twojej książce. Po pierwsze, na Tomie: czy jest on postacią autora-pełnomocnika, czy też ma na imię przypadek?

Z jakiegoś powodu staram się nadawać moim postaciom to, co uważam za zwykłe imiona; jak rodzaje imion dzieci w moim dzieciństwie. Po napisaniu sześciu lub siedmiu książek zaczęło mi brakować imion - a jednym z powodów jest to, że zawsze się ograniczałem. Nie mogę użyć tego imienia, ponieważ jest to imię mojej matki lub imię dziewczyny. Zdałem sobie sprawę, że muszę odzyskać niektóre z tych imion. I dlaczego nie zacząć od mojego, bo nigdy nie miałem postaci o imieniu Tom.

Co do Kevina, w zeszłym sezonie uczyniłeś go szefem policji, a nie burmistrzem, jak w twojej książce. W sezonie 2 jego choroba psychiczna / zdolności mistyczne stały się znacznie bardziej widoczne. Jakie są twoje przemyślenia na temat ewolucji Kevina?

Interesujące w procesie opowiadania takiej historii jest to, że początkowo dokonujesz bardzo drobnych zmian. Moim zdaniem, uczynienie Kevina szefem policji zamiast burmistrza ma sens. Szef policji jest w walce i może uczestniczyć w gwałtownych konfliktach. Burmistrz w książce był miłym, dobrze przystosowanym facetem w książce. To bardzo jasne, że taki program nie miałby w środku dobrze dostosowanego faceta. Więc pierwsza zmiana była dla mnie idealna.

Nie sądzę, żeby istniał wielki plan; przedstawiliśmy ten pomysł, że Kevin może lunatykować i nie sądzę, żeby ktokolwiek z nas naprawdę miał poczucie, że stanie się tak dużą częścią jego charakteru i części programu. Kiedy piszesz, dzieje się tak, że pewne decyzje, które podejmujesz, mają wokół siebie określoną energię elektryczną. Sprawy stają się interesujące, gdy takie rzeczy się zdarzają.

Staramy się zachować ten pomysł Kevina jako przyzwoitego człowieka, ale on też robi kilka trudnych rzeczy. Z jednej strony można powiedzieć, że lunatycy to trochę oszustwo, ale z drugiej strony myślę, że to doprowadziło nas do przekonania się, że ta postać jest pod ogromną presją i może faktycznie mieć psychotyczną przerwę i że lunatycy mogą być sposób, w jaki próbuje to naturalizować, kiedy naprawdę dzieje się coś znacznie poważniejszego. Ale to była powolna ewolucja, podobnie jak wiele rzeczy na tym koncercie. Moglibyśmy zaplanować dwa sezony w dół drogi lub trzy odcinki w dół drogi. Reagujemy na decyzje, które podejmujemy.

A co z ewolucją bardziej nadprzyrodzonych elementów wsiąkających, jak w „International Assassin”? Jak poruszać się w równowadze między mistyką a przyziemnością - czy myślisz o utrzymaniu wagi w równowadze i nie przechodzeniu zbyt daleko w jednym kierunku?

Cały czas o tym myślimy. Myślę, że powodem jest pytanie, z którym zmagają się nasze postacie. To, co starają się zrobić, to dowiedzieć się, jakiego rodzaju ramy mogą zasiąść na tym wydarzeniu - nagłe odejście i jego następstwa oraz pomóc im poczuć się lepiej. Tak więc bardzo wyraźnie, w odcinku 7, Laurie mówi Kevinowi: „jesteś psychotyczny, musisz iść do szpitala psychiatrycznego, musisz być leczony”. Virgil mówi: „Masz demona, który jest na tobie i pozbędziesz się ten demon będziesz musiał umrzeć i walczyć z nim w podziemnym świecie. ”Albo życie pozagrobowe, czy cokolwiek to jest.

Kevin ma zasadniczo wybór: które ramy pozwolą ci żyć życiem, które chcesz żyć? A życie, które chce żyć, jest teraz z Laurie, Jill i dzieckiem. I on robi ten śmiały skok. Niezależnie od tego, czy to, co widzieliśmy w „International Assassin”, jest snem lub halucynacją, czy też istnieje dosłowna podróż do podziemi, Kevinowi przedstawiono ramy. Nora cały czas wybiera inną strukturę. Widzi świat w bardziej sceptyczny, sceptyczny sposób, mimo że była ofiarą w sposób znacznie gorszy niż Kevin. Dlatego nasi bohaterowie nieustannie wybierają te ramy i nie sądzę, abyśmy chcieli przechylić skalę w jednym kierunku nad drugim.

Które postacie najbardziej lubisz pisać i odkrywać?

Nora jest zawsze blisko mojego serca. Myślę, że Laurie była fajna w tym roku, ponieważ potrafi mówić, a ona przyniosła taki nowy punkt widzenia na show, którego wcześniej nie było. Jill jest cudowna. Nie miała wystarczająco dużo do zrobienia w tym roku, ale myślę, że to dlatego, że program jest tak zaludniony. Ale mamy wiele wspaniałych postaci do pisania.

Jestem pewien, że jesteś świadomy rozmów online Resztki - krytycy i publiczność są zdumieni tym, w jaki sposób pora roku poradziła sobie z każdą krytyką, jaką ludzie mieli na temat Sezonu 1. Czy była to świadoma decyzja - czy robiłeś notatki ze wspólnej krytyki Sezonu 1 w pokoju pisarza?

Muszę powiedzieć, że czuję, że nie zgadzam się całkowicie z tym pomysłem, ponieważ po prostu nie kupuję idei, że sezon 1 był kiepskim sezonem telewizji. Wydaje mi się, że trochę czasu zajęło nam rozpoczęcie, ale druga połowa sezonu 1 jest całkiem świetna. Sezon 2 wydaje mi się, na wiele sposobów, jak rozszerzenie tego. Nie uważam też, że sezon 2 jest jaśniejszy i bardziej radosny niż sezon 2. Myślę, że otwarcie tego sezonu było zabawne i niezwykle komiczne - i to tak daleko, jak się udało, ponieważ pod koniec Evie i jej przyjaciele zniknął i stał się bardzo znajomy Resztki nastrój strachu i smutku. Myślę więc, że ludzie mogą narzucać fałszywe ramy na dwa sezony. Ale to dobrze.

A co z humorem - ten sezon niewątpliwie miał większą swobodę niż sezon 2. Ponieważ twoje powieści mają dużo humoru, czy to był twój wpływ?

Myślę, że mogę być sam w myśleniu, że pierwszy sezon był czasem zabawny. Ale tak, myślę, że przyjęliśmy więcej pewności sytuacji w sposób, który nie przeczy żadnej ciemności niebezpieczeństwa w niej. Naprawdę mi się to podoba. Jestem bardzo dostrojony do absurdu. Myślę, że w sezonie 2 znajdujemy więcej.

Porozmawiajmy o tour de force tego sezonu, „International Assassin”. Jaka była część rozmowy w pokoju pisarza wokół tego odcinka?

Mieliśmy ten pomysł, że chcieliśmy mieć epizod, który miał miejsce w tej przestrzeni między żywymi a zmarłymi. Rozmawialiśmy o szamanizmie i różnych pozycjach religijnych, które moglibyśmy zbadać w tym sezonie. To jedna z rzeczy, które ten program chciał zrobić - aby pokazać współczesnym bohaterom rodzaj poznania perspektywy religijnej i przeżyć religijnych. Mieliśmy ten pomysł, aby przenieść się do tego świata między żywymi a zmarłymi lub światem umarłych, w zależności od tego, jak na to patrzysz.

Dla mnie trudne pytanie brzmiało: „jak sprawić, by Kevin umarł?” Oczywiście mogło to być samobójstwo. Ale myślę, że to, co było interesujące, polegało na tym, by mieć strukturę z Kevinem prezentowanym w dwóch wersjach - i wybrać ten szalony. Aby mieć ten szalony jeden rodzaj pracy dla niego. Gdy już go zabijesz, był to wielki ślepy płomień. Jak wygląda świat umarłych?

To był jeden z zabawnych dni w pokoju, masz scenariusze, które pojawiły się od mitologii, od religii, od thrillerów po filmy w latach 70., to był naprawdę plac zabaw w tym momencie. Kiedy już udało nam się wcielić nasze postacie w to miejsce, myślę, że czuliśmy się bardzo wolni i to było naprawdę ekscytujące.

Co było dla Ciebie najbardziej zaskakującą częścią podróży?

Wiedziałem, że będziemy rozwijać się poza granicami książki - została ona wbudowana w ideę serialu telewizyjnego. Ale mieć ten świat Jardena; świat stworzony w ciągu kilku miesięcy, a potem chodzić na plan i spacerować. To niesamowite, że twoje pomysły stają się prawdziwe. I to było dla mnie inne niż pisanie powieści. To powolne, prywatne doświadczenie. To wydawało się znacznie bardziej nagłe i wybuchowe, aby ten nowy świat pojawił się.

Czy różni się też od pisania filmów?

Scenariusze filmowe, które napisałem, opierają się na moich własnych książkach, więc są światami, które zdarzają się wcześniej. Adaptacje z mojej perspektywy są nieco bardziej kwestią kompresji i kolekcjonowania, ale kreacja dzieje się po stronie reżysera i aktora. To proces wtórny do powieści.

Co masz nadzieję, że publiczność czuje się pod koniec „I Live Here Now”?

Będzie wiele, wiele emocji, które ludzie będą czuli oglądając. To naprawdę bardzo emocjonalne i potężne.

A jeśli zostaniesz odnowiony na trzeci sezon, czy jest coś, o czym dyskutowałeś nawet niejasno? Być może zmieni się lokalizacja w Australii?

Mogę szczerze powiedzieć, że nawet o tym nie rozmawialiśmy. Naprawdę budowaliśmy ten odcinek serialu według odcinka i nie byliśmy w stanie zaprezentować się bardzo daleko w przyszłość.