Tematy Harry'ego Pottera i śmiertelności śmiertelnej

Harry Potter jest fenomenem literackim minionego stulecia, a chociaż nasze społeczeństwo nie miało trudności ze świętowaniem J.K. Praca Rowling, społeczności literackiej, była nieco wolniejsza, jeśli chodzi o dokładne określenie, co seria ma do powiedzenia.

Mamy tendencję do myślenia Harry Potter jako ucieczka eskapisty, ale praca Rowling również fachowo konstruuje przejmujący temat rozszerzony, który ma więcej wspólnego z Król Lear niż większość angielskich profesorów mogłaby przyznać. Ten temat u podstaw czarodziejskiego świata Rowling przemawia bezpośrednio do uniwersalnej ludzkiej rzeczywistości: walka o pogodzenie się z naszą śmiertelnością.

Śmierć jest oczywiście duża w Harrym Potterze. Śmierć inicjuje główny konflikt serii; śmierć nasila się w każdym tekście; śmierć tworzy narzędzie, dzięki któremu Harry może pokonać Voldemorta; a śmierć rozwiązuje konflikt w końcu, ponieważ śmierć Voldemorta jest końcem samej wojny. Śmierć powtarza się w całym cyklu, ale nawrót nie wystarcza, by stanowić temat.

Teoretyk literatury Roger Fowler zauważa, że: „Temat jest zawsze tematem, ale temat nie zawsze jest tematem: temat nie jest zazwyczaj traktowany jako okazja dzieła sztuki, ale raczej jako gałąź tematu, która jest pośrednio wyrażone przez powtarzanie się pewnych zdarzeń, obrazów lub symboli. Ujmujemy temat przez wnioskowanie - to uzasadnienie obrazów i symboli, a nie ich ilość ”.

Tak więc tematem jest zrozumiały punkt widzenia, który wyłania się z wzorca nawrotu - oświadczenie, jeśli wolisz, które postrzegamy poprzez stopniowe powtarzanie i związaną z nim symbolikę. Bez tego stwierdzenia wzór jest tylko motywem. Jeśli autor używa tego wzorca do powiedzenia czegoś, wzór staje się tematem.

Jaką rolę odgrywa ta śmierć w serii Harry Potter?

Śmierć w Potterze

W swojej pierwszej przygodzie Harry kusi przedłużający życie „kamień filozoficzny” legendy.

Na końcu tej historii Harry jest w stanie zdobyć tylko kamień z Lustra Zemsty, ponieważ nie chce go używać. W tym momencie natychmiast ustala swój kontrast z Voldemortem, który desperacko szuka kamienia, aby rozszerzyć to, co Centaur Firenze nazywa „ale pół-życiem, przeklętym życiem”.

Usłyszawszy to, Harry zastanawia się: „Jeśli będziesz przeklęty na zawsze, lepiej śmierci, czyż nie?”, Pokazując nam wewnętrzną perspektywę Harry'ego na wybór Voldemorta.

Sam Dumbledore potwierdza punkt widzenia Harry'ego na końcu powieści, mówiąc Harry'emu, że „dla dobrze zorganizowanego umysłu śmierć jest tylko kolejną wielką przygodą”. Jeśli złożymy te kawałki razem, temat śmierci wykorzystywany przez Rowling jest ułożony w pierwsza książka.

W miarę rozwoju serii to śmierć określa rozwój postaci Harry'ego. Śmierć Cedrika pozostawia Harry'ego w szoku. Śmierć Syriusza pokazuje Harry'emu wysoki koszt błędów Harry'ego i stopień, w jakim śmierć może zmienić jego przyszłość. Śmierć Dumbledore'a oczywiście pozostawia Harry'ego bez steru i bezbronnego, zmuszając go do dojścia do nowego poziomu osobistej odpowiedzialności.

Według Księgi Siódmej, własna śmierć Harry'ego stanowi ostateczny dobrodziejstwo, które obdarza go mocą pokonania Voldemorta, którego wrażliwość jest tworzona przez horkruksy, ciemna magia używana do ochrony go kosztem jego żywej duszy.

Kiedy Harry maszeruje na swoją śmierć: „W każdej sekundzie, w której oddychał, zapach trawy, chłodne powietrze na jego twarzy był tak cenny”. W tym momencie, gdy Harry akceptuje śmierć, samo życie staje się słodkie, a nawet piękne - ostre kontrast z przeklętym życiem, z którego Voldemort nie może uciec.

Ten kontrast jest znowu punktem zwrotnym tematu śmiertelności, który rozwija Rowling. Voldemort wygląda jak śmierć, przynosi śmierć gdziekolwiek się uda, jego armia to „śmierciożercy”, a kilka aspektów jego ikonografii wiąże go z Ponurym Żniwiarzem legendy.

Łatwo byłoby wywnioskować, że Harry po prostu walczy ze śmiercią w serii, ale rola ta jest zarezerwowana dla samego Voldemorta, którego imię można przetłumaczyć z francuskiego na „ucieczka przed śmiercią”, a nie sama śmierć.

Cała seria jest więc historią antagonisty walczącego o zaprzeczenie śmierci, dopasowanego do bohatera, który dojrzewa w kierunku zaakceptowania go. Jeśli to brzmi cynicznie, Severus Snap zgadza się z tobą, kiedy ubolewa, że ​​Dumbledore „wychowywał go jak świnię na rzeź”.

Pomimo tego sprzeciwu Snape jest gotów umrzeć dla sprawiedliwości, tak jak byli James i Lilly, tak jak był Syriusz, tak jak był Dumbledore, i tak jak wszystkie ofiary bitwy pod Hogwartem. Nawet biedna sowa Harry'ego, Jadwiga, postanawia umrzeć, by chronić coś, co kocha.

Bohaterstwo Harry'ego Pottera, postrzegane jako wzorzec, oznacza akceptację śmierci. Przeciwnie, walka ze śmiercią jest analogiczna do szaleństwa przeciwko burzy króla Szekspira Leara, który, podobnie jak Voldemort, sprowadza się do przeklętego istnienia w konsekwencji.

Ceniony Precedens

Pojęcie śmierci w literaturze fantasy może wydawać się sprzeczne z intuicją w przypadku gatunku powszechnie kojarzonego z eskapizmem. Rzeczywistość jest jednak sprzeczna, a temat Rowling mieści się w normach gatunku.

J.R.R. Tolkien na przykład kiedyś napisał esej zatytułowany „On Faerie Stories”, w którym opisuje znaczącą rolę śmierci w gatunku fantasy. Tolkien pisze, że:

„Niewiele lekcji jest nauczanych wyraźniej w fantazji niż brzemię tego rodzaju nieśmiertelności, czy raczej niekończącego się seryjnego życia, do którego latałby„ zbieg ”. Bajka jest bowiem szczególnie skłonna do nauczania takich rzeczy, dawnych i wciąż współczesnych ”.

Dla Tolkiena fantazja jest gatunkiem, który często angażuje się w tematykę śmiertelności i zapewnia nam „pocieszenie” za nasz powszechny strach przed śmiercią. Odwołuje się do własnego przykładu, elfów Śródziemia, aby pokazać, jak przedstawia nieśmiertelność jako niepożądaną.

Elfy Tolkiena nigdy nie muszą umierać - w rezultacie ich życie jest nieszczęśliwe. Choć jest mniej zła niż Voldemort, natura ich nieśmiertelnej egzystencji jest w rzeczywistości bardzo podobna do natury złoczyńcy Rowling - ponownie, przeklętego istnienia.

Opowieść o trzech braciach

Najsilniejszą hermetyzacją tematu śmiertelności w Harrym Potterze jest historia z opowiadania „Opowieść o trzech braciach”, która jest opowiedziana w ostatniej książce o Harrym Potterze. Trzech braci zmaga się ze śmiercią i odpowiada na trzy różne sposoby. Tylko ten, kto ostatecznie akceptuje śmierć, oszczędza brutalnego i upokarzającego końca. „A potem pozdrowił Śmierć jako starego przyjaciela i poszedł z nim z radością i, równi, odeszli z tego życia”.

To, że „chłopiec, który żył”, jest również chłopcem, który umarł, nie jest paradoksem. Rzeczywiście, argument Rowling polega na tym, że tylko akceptując nasze nieuniknione przejście, możemy naprawdę żyć w sensie i celu.

Latać ze śmierci to porzucić wszystkie rzeczy, które czynią życie wartym życia. To coś więcej niż tylko sprytna wiadomość ukryta w kapryśnej opowieści o czarodzieju - rezonans tego tematu we wszystkich istotach ludzkich może być w rzeczywistości ogromną częścią wszechobecnego uroku powieści. Harry Potter, widzisz, ma coś do powiedzenia.

Ten artykuł został pierwotnie opublikowany w The Conversation przez J. Andrew Demana, profesora, University of Waterloo. Przeczytaj oryginalny artykuł tutaj.