Kompozytor Robert Duncan Talks „Buffy”, „Timeless”

Kariera rzadko idzie zgodnie z planem. W Job Hacks strząsamy ekspertów, aby zdobyć wiedzę, którą kultywowali w drodze na szczyt swojej dziedziny.

W tym tygodniu rozmawialiśmy z Robertem Duncanem, kompozytorem nominowanym do nagrody Emmy Zamek, Teriery i ostatni sezon Buffy The Vampire Slayer, pośród innych. Ostatnio Duncan zaliczył nadchodzący serial science fiction NBC Ponadczasowy i zdobyłem nagrodę Emmy za wybitny oryginalny tytuł muzyczny Szepty.

Oczywiście muszę zacząć od Buffy. Jak wyglądało to doświadczenie, wchodząc na tak ugruntowaną wystawę w ostatnim sezonie?

To była naprawdę świetna sytuacja. W pewnym sensie była to moja wielka przerwa w Los Angeles. Do tego momentu pomagałem innym kompozytorom i robiłem epizod tu lub tam. Ale Buffy the Vampire Slayer była pierwszą serią, którą sam wykonałem przez cały sezon. Pomocne było ustalenie tożsamości show. Miałem mocny rowek, w który mogłem się zmieścić, i to było pomocne w przyspieszeniu. To był naprawdę początek mojej kariery. Po Buffy, Przeniosłem się do niektórych pilotów i odkryłem, jak chaotyczni mogą być piloci, gdy program nie ma tożsamości. Oczywiście muzyka jest ostatnim krokiem w tym procesie i musisz nadrobić zaległości w planowaniu produkcji lub przedprodukcji. I to także ostatnia szansa na cokolwiek zmienić. Jeśli chcą, aby serial miał inną tożsamość lub bardziej skłaniał się w stronę komedii lub dramatu, często próbują wpłynąć na tę zmianę za pomocą muzyki.

Jak znaleźć tę tożsamość?

Pierwsze pytanie brzmi: „Jak chcemy, aby publiczność poczuła się na temat tego programu?” W pewnym sensie muzyka jest garderobą programu. Wyraża swoją osobowość. Robi więc trochę pracy detektywistycznej, aby spróbować dowiedzieć się, jak powinno to wyglądać dla publiczności.

Co jest związane z pracą detektywa?

Jeśli jest to ktoś, z kim wcześniej nie pracowałem, muszę spróbować zrozumieć, jaka jest ich definicja dobrej muzyki: jeśli mają jakieś alergie muzyczne, jaka jest ich ostateczna wizja na pokaz. W niektórych przypadkach showrunner lub producent może mieć inną wizję niż studio lub sieć, więc może to być dość skomplikowane. Ostatecznie największą różnicą między pisaniem muzyki do zdjęć a pisaniem muzyki ze względu na muzykę jest to, że kiedy piszesz dla obrazu, jesteś graczem zespołowym. Musisz odłożyć wizję reżysera, producenta i pisarza.

Czy jest jakiś program, który wyróżnia się jako pozytywne doświadczenie?

Buffy było fantastycznie. Byłem bardzo podekscytowany koncertem o nazwie Jednostka było to po zdobyciu Buffy i przejściu do kilku pilotów i krótkich serii. Kiedy zacząłem pracować z Shawnem Ryanem Jednostka, czułem się jak w pierwszym projekcie, który wystartowałem w ciągu czterech sezonów, udając się na antenie. Byłem bardzo dumny z tego programu.Jedną z cudownych rzeczy w mojej pracy jest to, że każdy projekt jest inny i przynosi nowe wyzwania. To trochę jak kreatywne dzieci, ciężko jest kochać kogoś bardziej niż drugiego.

Patrząc wstecz na twoją pracę Buffy, czy jest jakiś szczególny epizod, z którego jesteś najbardziej dumny?

Ostatni odcinek. Nastąpiła ogromna bitwa i wiedziałem, że robią wszystko z efektami dźwiękowymi i grafiką komputerową. Napisałem moje serce na tej scenie, ale wiedziałem, że moja muzyka może zostać zmiażdżona przez wszystkie efekty dźwiękowe i starcia mieczem. Ale miałem okazję zaprezentować moją muzykę Jossowi Whedonowi przed końcowym miksem i uwielbiał to, co usłyszał. Kiedy dotarliśmy do ostatniego etapu miksowania, rozstał się z dźwiękiem i pozwolił mojej muzyce dotrzeć na pierwszy plan. Myślę, że mam najwięcej informacji zwrotnych Buffy fani o tym jednym kawałku, a to był Joss, któremu muszę podziękować, że pozwolił mi się zabłysnąć.

A czy jest coś, czego najbardziej oczekujecie w najbliższej przyszłości?

Właściwie już zdobyłem dla niego pilota, ale zaraz rozpocznę serię na koncert NBC o nazwie Ponadczasowy. To także od Shawna Ryana i producenta Nadprzyrodzony, Eric Kripke, i chodzi o trio, które goni za złoczyńcą w wehikułu czasu. Wygląda świetnie i zawsze chciałem zdobyć projekt z epoki. Wygląda na to, że ten koncert da mi inny okres w każdym tygodniu, więc jestem bardzo podekscytowany.

I gratuluję nominacji do Emmy za główny temat tytułowy Szepty, jesteś podekscytowany?

Jestem bardzo podekscytowany. To moja pierwsza nominacja do Emmy w głównej kategorii tytułów telewizyjnych i jest to dla mnie wyjątkowa kategoria. Kiedy byłem dzieckiem, ucząc się gry na fortepianie, jednym z powodów, dla których chciałem grać, było to, że mógłbym zagrać w motywy moich ulubionych programów telewizyjnych. Pierwszy kawałek nut, jaki kiedykolwiek kupiłem, był na koncert o nazwie Blues Hill Street. Zawsze podziwiałem klasycznych kompozytorów telewizyjnych, takich jak Mike Post, które mogą naprawdę odzwierciedlać tożsamość serialu w utworze lub motywie. Więc kiedy miałem okazję zrobić 30-sekundowe wprowadzenie do tego projektu Stevena Spielberga, Szepty i używaj orkiestry, to było wyzwanie marzeń.