Piękna planeta „Przynosi IMAX do ISS

Do tej pory widzowie filmowi widzieli to wszystko. Trudno jest być czymś zachwyconym na ekranie, ponieważ wszystko, co może wymyślić komputerowy świst, można zrobić. Dinozaury? Widziałem to. Gigantyczne roboty bojowe? Stare wiadomości. Sandra Bullock unosi się nad ziemią? Co jeszcze nowego? Wzrost liczby niesamowitych efektów wizualnych sprawia, że ​​łatwo zapomnieć, jak niesamowita jest nasza rzeczywista Ziemia - dopóki się nie zatrzymasz i nie poświęcisz czasu, aby wziąć to wszystko. To jądro idei stojącej za wspaniałym nowym filmem 3D IMAX filmowca Toni Myersa, Piękna planeta.

Myers jest weteranem IMAX, który pracował nad kilkoma produkcjami, które zawierają ogromny format filmowy. Kilka z tych projektów zawierało zdjęcia wykonane przez prawdziwych astronautów, w tym w 2002 roku Space Station 3D i 2010 ” Hubble 3D. Ale Piękna planeta, opowiadana przez aktorkę Jennifer Lawrence, stanowiła nowe wyzwania, które doprowadziły do ​​przełomowych filmów i obrazów, których nigdy wcześniej nie było w filmach.

„Kiedy idziesz do filmu IMAX, spodziewasz się, że doświadczysz czegoś, czego nie doświadczyłeś - spodziewasz się zachwycenia”, powiedział komandor NASA Barry „Butch” Wilmore, który nakręcił część materiału filmowego na Międzynarodowej Stacji Kosmicznej Odwrotność. A obrazy planety uchwycone przez Wilmore'a i jego kolegów astronautów naprawdę spełniają te oczekiwania, ponieważ oferują niezrównane spojrzenie na migoczącą skałę, którą wszyscy nazywamy domem.„Nie ma sposobu, aby dopasować to, co widziałeś na własne oczy”, powiedział o swoim doświadczeniu w kosmosie, „ale to jest blisko”.

Aby uchwycić obrazy planety, a także codzienne życie zespołów astronautów stacjonujących na ISS, załogi wystrzeliły na orbitę Ziemi i dołączyły do ​​stacji kosmicznej za pomocą cyfrowej kamery wideo Canon 4K Canon EOS C500 i lustrzanki cyfrowej Canon EOS-1D C, które wykorzystywali do robienia zdjęć i pobierania nagrań wideo z określonych punktów na planecie poniżej.

Używając półformalnej listy strzałów konkretnych ziemskich celów do przechwycenia, astronauci pozostawali w stałym kontakcie z Myerami i operatorem Jamesem Neihouse, który koordynował strzelanie na ziemi z trzema różnymi załogami ISS. Nieortodoksyjna produkcja, która nieustannie odbywała się prawie 250 mil nad Ziemią, nie była tak nieporęczna, jak by się wydawało.

„Nasze kadry były ściągane codziennie”, powiedział astronauta Terry Virts, który wraz z Wilmore był jednym z głównych członków załogi obsługującej kamery w filmie. Wśród wszystkich innych obowiązków związanych z ich misją, astronauci Virts i ISS wykorzystywali łącza satelitarne do wysyłania cyfrowych plików Myers i Neilhouse z ich materiału filmowego, aby filmowcy mogli złożyć swój film podczas kręcenia. Myers wysłał następnie instrukcje, aby zilustrować, jaki materiał filmowy nadal jest potrzebny.

„Wysłaliśmy wideo na niskiej jakości karcie CF, ale główne rzeczy były na dysku twardym”, określił Virts. Materiał o niskiej rozdzielczości trafił najpierw do Neihouse, podczas gdy wysokiej jakości wersje zostały wysłane z powrotem na dysk twardy o rozmiarze iPhone'a na Ziemię, ponieważ różne ekipy odeszły i zostały zastąpione nowymi. To jest schizofreniczny sposób na zrobienie filmu, ale Neihouse zrobił to krok.

„Nie oglądałem nagrań codziennie, ale blisko” - powiedział Neihouse, który pracował także z Myers Hubble, Stacja Kosmiczna, i Błękitna planeta. „Kilka dni jest o wiele szybsze niż wtedy, gdy lecieliśmy filmem. Musielibyśmy poczekać, aż misja się skończy, a potem zdobyć film i zabrać go do laboratorium i wykonać odbitki. ”Zamiast długiego i stresującego czasu oczekiwania potrzebnego na użycie nieporęcznego formatu filmu, filmowanie dozwolone cyfrowo szybszy czas realizacji edycji filmu, bardziej dynamiczny zakres rejestrowanych obrazów, a także dało astronautom niespotykaną możliwość uzyskania wielu zdjęć jednego celu.

„W dawnych czasach film był transakcją jednorazową, więc musieli ćwiczyć wszystko przed czasem”, powiedział Myers, „a jeśli zdmuchnęli go w trakcie odbioru, to szkoda, że ​​tęskniłeś za tym”.

To był sentyment powtórzony przez byłego astronautę i film NASA, Marsha Ivins. „Wszystko, co widziałeś w filmie IMAX, aż do tego był pierwszy i jedyny, zrobiony przez nieprofesjonalistów”, powiedziała. „Ekipa została przeszkolona nie tylko jako aktorzy, ale także reżyserzy i ludzie z oświetleniem, a także koleś”.

Ale zdolność do bycia wszystkim i do porażki, która również dała im swobodę uchwycenia najlepszych możliwych strzałów na drugim lub trzecim przejściu, pozwoliła trzem ekipom, które pracowały nad filmem, nakręcić ponad 250 000 klatek i zebrać 11 milionów megabajtów dane łącznie. Było dużo, ale ta różnorodność była wynikiem poważnego treningu, jak wskazał Ivins. Oprócz wszystkich innych normalnych przygotowań astronautów, każdy członek załogi przed opuszczeniem Ziemi otrzymał specjalne lekcje kinematografii dla dużego formatu IMAX.

„To było jak mini szkoła filmowa, ale nauczana przez mistrzów” - wyjaśnił astronauta Kjell Lindgren. To Tony, Marsha i James: Nauczyli nas kinematografii, kadrowania i ostrości ”.

To właśnie szkolenie pozwoliło amatorom-astronautom-operatorom zostać profesjonalistami i uchwycić nieusuwalne obrazy Ziemi.

„Próbowałem zdobyć Nową Zelandię od miesięcy” - wyjaśnił Wilmore. „Zawsze jest objęty chmurą, a pewnego dnia spojrzałem na mapę i predyktor, który mamy, i powiedział:„ Brak chmur ”. W rezultacie powstał jeden z najbardziej kompletnych spojrzeń w kraju wyspiarskim, jaki kiedykolwiek zarejestrowano.

Jeśli chodzi o Virtsa, wspomniał, że najtrudniejszym strzałem było uchwycenie innego astronauty Samanthy Cristoforetti w kopule ISS, siedmiopanelowego okna wykuszowego, które pozwoliło astronautom uzyskać niezakłócone widoki z kamery na planetę i przestrzeń poza nią.

„Ziemia jest naprawdę jasna, a wnętrze ISS jest naprawdę ciemne” - wyjaśnił Virts. „Ten strzał wymagał dużo koordynacji, próbując różnych ekspozycji i oświetlenia, i musiałem czekać, aż znajdziemy się nad Brazylią, ponieważ potrzebowałem ciemnego tła na Ziemi, które jest zasadniczo brazylijską dżunglą”.

To, co uchwycili astronauci, jest niemal niewiarygodne, w tym niemal panoramiczne ujęcia oświetlonych miast nocą na całym świecie oraz głęboki, gęsty teren takich miejsc jak Afryka Środkowa. „Te rzeczy nie są CGI” - szybko wskazał Wilmore dla tych, którzy mogą wątpić w prawdziwość takich zapierających dech w piersiach ujęć.

Jedna z najbardziej przejmujących scen filmu pokazuje podział między Koreą Północną i Południową, z przytępionymi światłami Phenianu przyćmionymi przez niemal całkowitą ciemność otaczającą go i jaskrawo błyszczącą metropolię Seulu rozciągającą się milami i milami przez granicę poniżej.

Te widoki planety Ziemia są domem dla przesłania filmu. „Częścią całego filmu było podkreślenie stacji kosmicznej jako tej wspaniałej platformy do obserwacji ziemi, do zobaczenia, co się dzieje tutaj” - powiedział Neihouse. Ale to była tylko połowa historii. „Musieliśmy powiązać ludzkie doświadczenie z planetą, w przeciwnym razie patrzysz na kilka zdjęć niebieskiego marmuru”. Ujęcia z boskiego oka przywołują myśl, że jesteśmy jedną planetą, a Ziemia jest rodzajem statek kosmiczny sam w sobie.

Jest to dość tandetne, ale początkowo sprzeczna idea podkreślania znaczenia planety przez grupę ludzi krążących wokół setek kilometrów ponad nią rezonuje - z powodu całkowitej zdobytej piękności. Piękna planeta to naprawdę widok.