„Hardcore Henry” zdecydowanie nie jest pierwszym filmem POV w Hollywood

Minęło już trochę czasu Hardcore Henry uderz w duży lub mały ekran. Stosunkowo mało funkcji na jego post- Korba, wyskakujący, mdlący poziom intensywności, i prawdopodobnie nie można wymienić innego filmu nakręconego w całości w POV. Trzecia wizja kontrowersyjnej epopei Gaspara Noe z 2009 roku Wkraczając w pustkę tylko pozostanie w głowie bohatera na część filmu, a na pewno jego ciężki POV z Steadicamem jest gładszy i bardziej ospały. Poprzednie filmy z gier wideo, z LOS do Strzelec, tylko bawiliśmy się w perspektywie pierwszej osoby. Hardcore Henry nierówne, wyrenderowane przez GoPro wizualizacje tworzą intensywną, niekończącą się półtorej godziny i na pewno nigdy nie było nic podobnego w świecie filmów fabularnych (będziemy dyskontować wideo Jonasa Akerlunda za The Prodigy's Smack My Bitch Up). Ale milionowe filmy fabularne nie są niczym nowym; w rzeczywistości pierwszy przybył do kina 70 lat temu.

Film noir Roberta Montgomery'ego z 1947 roku Dama w jeziorze była adaptacją bestsellerowej powieści Raymonda Chandlera o tym samym tytule i przyszła w połowie okresu, w którym historie pisarzy kryminalnych były regularnie robione w kasowych hitach. W ubiegłym roku Humphrey Bogart przedstawił najbardziej kultowy portret ukochanego „bohatera prywatnego” Chandlera, Philipa Marlowe'a, w Howard Hawks ” Duży sen, który pomimo krytyki przez krytyków za niezrozumiałą granicę (oryginalny scenariusz Williama Faulknera był wygięty w trakcie edycji, a film został zhackowany na kawałki przez studio), był wielkim remisem. Montgomery, który zarówno reżyserował, jak i zagrał w Dama w jeziorze, postanowił wykorzystać swój własny pomysł na popularnego detektywa, wciągając widza w typowo zwiniętą fabułę Chandlera w wyjątkowy, choć nieco banalny sposób. Akcja filmu została w całości nakręcona z perspektywy Marlowe'a.

Jedyne wyjątki od reguły to kilka wyjaśnień. Zwracając się do aparatu przez kilka minut na początku filmu, Montgomery, jak Marlowe, wyjaśnia, że ​​jego koncepcja: widz „zobaczy tajemnicę tak, jak ją widziałem”, mówi. „Może szybko to rozwiążesz, a może nie… Jesteś bystry.” Mimo, że nie ma małej akcji strzelanki z pierwszej osoby (Marlowe rzadko używa lub nosi broń w opowiadaniach Chandlera), film jest pod wieloma względami filmem „gry”, który ma dać widzowi czas na spekulacje na temat tajemnicy i czuł się bardziej zaangażowany w akcję.

Zwiastuny reklamowały technikę Montgomery'ego jako kolejną ważną innowację w filmie:

Kilka razy Montgomery wycofuje się do Marlowe, przełamując czwarty mur, aby podsumować wydarzenia filmu i powtórzyć ważne wskazówki, aby zachęcić widza do spekulacji na temat mordercy (lub „morderczyni”, jak mówią dziesięć razy więcej) w filmie). Efekt podobny do gry komputerowej jest wzmocniony przez wydłużone sceny Marlowe'a powoli pełzającego po domach w nocy i długi pościg samochodowy, który kończy się „Game Over” - jak praca z kamerą: grzechotanie, obracanie się i blaknięcie do czerni, gdy sedan Marlowe'a wpada w rów. Istnieje również wiele walk na pięści przez cios; ci, którzy przeczytali historię Marlowe'a lub dwóch, wiedzą, że zwykle przegrywa każdy cios, więc zdrowa część drugiej połowy filmu jest celowo nieostra, ponieważ jego głowa pływa.

Lepiej radzi sobie z zainteresowaniami miłosnymi niż walkami. Twarda literatura detektywistyczna i filmy tego czasu - jak wiele innych - znane są z wyjątkowo nędznej polityki płci. Jednak nawet w przypadku tak dużej konkurencji Dama w jeziorze stoi sam. Marlowe wygrywa z dwiema głównymi postaciami kobiecymi w filmie, obrażając je i przyglądając się długo. Dzięki niesłabnącemu pierwszoplanowemu POV, film Montgomery'ego nadaje nowe znaczenie koncepcji „męskiego spojrzenia”. Oczywiście dostajemy pieniądze, w których film Femme fatale prowadzący, Audrey Totter, pochyla się, by pocałować kamerę - Marlowe, całkowicie zaciemniając ekran. W ten sposób Dama w jeziorze może tak naprawdę stać się filmem brońskim Hardcore Henry.

Te sceny w Jezioro są tym bardziej niewygodne, ponieważ aktorzy dziwnie wyolbrzymiają mimikę i dramatyczne momenty, które wydają się być wystawiane niemal z połową szybkości. Na aktorstwo zdecydowanie negatywnie wpływa fakt, że gracze zwracają się raczej do kamery niż człowieka. Poza ekranem Marlowe Montgomery'ego - poza nieuniknionymi momentami zwierciadlanymi - dostarcza swoje linie z szczerością, co jest dalekie od sarkastycznej monotonii Bogarta i nie czyni scenariusza Steve'a Fishera żadnymi przysługami.

Tak wielu ma Hardcore Henry „Recenzenci z lat 40-tych opłakiwali brak dobrze zrealizowanych postaci, dialog i zwroty akcji w filmie Montgomery'ego; po prostu nie było wystarczająco dużo, aby zrównoważyć sztuczkę. W kolejnych dziesięcioleciach Dama w jeziorze stał się kulturalnym przypisem i można sobie wyobrazić Hardcore Henry pójdzie w ten sam sposób. Biorąc pod uwagę jak niejasna jest dzisiaj adaptacja Chandlera, wielu może pamiętać Henz jako pierwsza znacząca kulturowo funkcja pierwszej osoby. Ale czy to naprawdę stanowi interesującą wizję przyszłości kina? Jasne, połowa świata może chodzić z zestawami słuchawkowymi Oculus za kilka lat, a może pod pewnymi względami Henz będzie uważany za proroczy w wywoływaniu tej rzeczywistości w filmie narracyjnym. Ale jeśli Pani w jeziorze jest jakikolwiek precedens, film akcji nie zostanie zrewolucjonizowany Henz. ZA New York Times krytyk spekulował, że Montgomery wpadł na sposób korzystania z aparatu, który zmieniłby przyszłość kinematografii; jeszcze nigdy tak się nie stało. Pani w jeziorze Wizja nigdy nie rozpryskała się w Hollywood, dopóki - nieumyślnie, bez wątpienia - teraz.