Jak Paul Thomas Anderson skończył w „Dokumentalnym teraz!”

Gwiazdy mockumentalnej serii IFC Dokumentalny teraz! są i zawsze byli Fred Armisen i Bill Hader. Ale seria, która jest teraz w drugim sezonie, zawsze dostaje odrobinę energii, gdy wybitny współpracownik pojawia się w serialu. Zdobywczyni Oscara Helen Mirren dodaje grawitację, wprowadzając każdy odcinek, a filmowiec Cameron Crowe pojawił się w finale zeszłego sezonu „The Blue Jean Committee”, aby sprzedać rzeczywistość dowcipu o fałszywym dokumencie, o wiele więcej. W tym tygodniu odcinek „Final Transmission”, niezwykle żarliwy przekaz Przestań robić sensu, filmowiec Jonathana Demme'a z 1984 roku, w którym wystąpił zespół Talking Heads, dodaje jeszcze bardziej intrygującą nazwę serii: Paul Thomas Anderson.

Teraz nie spodziewaj się widzieć uznany Boogie Nights filmowiec spotykający się z Armisenem (robi wrażenie na Davidem Byrne) lub Maya Rudolph (jako zastępca Tiny Weymouth za ich fałszywy zespół o nazwie Test Pattern). Zamiast tego Anderson gra Harrison Renzi, fikcyjnego reżysera „Final Transmission”, i można go usłyszeć z zadawanymi pytaniami do świadomie niedotkniętego zespołu, który obejmował również Hadera jako niskiego basisty, z poza aparatu.

Odwrotność zapytał reżysera serialu Alexa Buono o to, w jaki sposób udało im się pomóc Andersonowi przyczynić się do tego odcinka i jak to było reżyserować jednego z najbardziej lubianych twórców filmowych na świecie.

Dlaczego chciałeś uzyskać P.T. Anderson jest fikcyjnym reżyserem w tym odcinku?

To był pomysł, który wymyśliliśmy w postprodukcji na temat tego, kto będzie tym poza kamerą. Wyobraziliśmy sobie ten odcinek, jak również Parker Gail: Lokalizacja jest wszystkim, reżyserowany przez naszą fikcyjną wersję Jonathana Demme, faceta o imieniu Harrison Renzi. Rhys Thomas, mój partner reżyserski, który ma świetny głos Mid-Atlantic BBC, był głosem reżysera poza kamerą przez kilka odcinków. Ale z tym czuliśmy, że Harrison Renzi nie jest Brytyjczykiem, naprawdę jest Demme.

To był P.T. Znajomość Andersona i jego osobisty podziw dla Demme sprawiły, że pomyśleliśmy o nim. Widziałem kilka wywiadów między nimi, a on jest takim superfanem pracy Demme, że pomyśleliśmy, że będzie to zabawne, ale odpowiednie dla niego. To był rodzaj marzenia o fajce, a potem poczuł się jak na sekundę, kiedy ożenił się z Mayą, żeby mógł to zrobić.

Czy po prostu zapytałeś Maję Rudolph, jego żonę, aby sprawdził, czy mu się to uda?

Zapytaliśmy Freda Armisena, który jest bliskim przyjacielem Mayi i Paula, jeśli skontaktuje się z nimi, aby zobaczyć, czy Paul to zrobi, i okazuje się, że był bardzo szczęśliwy, że to zrobi. Rzeczywisty pierwszy krok Paula polegał na pytaniu, dlaczego po prostu nie poprosiliśmy Jonathana Demme, aby to zrobił, i bardzo byśmy to polubili. Kilka razy skontaktowaliśmy się z Jonathanem Demme w fazie przedprodukcyjnej i nie mieliśmy szczęścia z nim skontaktować. Był zajęty robieniem filmu koncertowego Justin Timberlake Netflix, który, jak na ironię, powinien być podobny Przestań robić sensu. Z pewnością jest świadomy tego odcinka.

Czy spodziewałeś się, że ktokolwiek złapie trochę szczegółów P.T. Pojawienie się Andersona w odcinku?

Uwielbialiśmy, że to było coś, co nie zostało ogłoszone. Nie było w nim komunikatu prasowego Paula Thomasa Andersona ani niczego w tym stylu. Po prostu uwielbiamy to jako bardzo subtelne jajko wielkanocne, zabawny bonusowy pomysł, a nie reklamę z góry.

Czy nagrał swój występ w postprodukcji?

Właśnie nagrał swój głos zadając pytania i wysłał je do nas. Pomyśleliśmy, że zrobimy to z nim w studiu, ale zapytał, czy może po prostu zapisać linie w swoim telefonie jako test, a jeśli to się nie uda, spróbujemy czegoś innego. Zrobił to, a pierwsze przejście brzmiało trochę zbyt blisko mikrofonu. Drugi przebieg stał dalej od niego i był doskonały.

Czy był jakiś improwizator, czy trzymał się scenariusza?

Jego część została dodana po tym, jak zredagowaliśmy odcinek, więc był bardzo zbliżony do dokładnych linii. Ale jego wydajność zdecydowanie dodała coś, czego nasz temp performance nie miał. Zrobił świetną robotę, kierując Jonathana Demme i tego rodzaju filmowca. „Final Transmission” nie miał być trudnym dokumentem. To najwyraźniej miało być zrobione przez wielkiego wielbiciela Test Patternu, kogoś, kto spędził z nimi dużo czasu i który łagodnie zadawał pytania i szczerze ciekawy. Dał do tego pewien moment.

Czy to było przerażające kierowanie takim szanowanym filmowcem?

Właściwie to było bardzo łatwe. Jedyna uwaga, jaką mu daliśmy, dotyczyła oddalenia się od urządzenia nagrywającego, którego używał. Musiał zabrzmieć tak, jakby był w pokoju i nie był mikrofonem, by pasował do filmu dokumentalnego. To był jedyny prawdziwy kierunek, którego potrzebował lub który mu daliśmy. Z pewnością nie mogę pochwalić się za wydajność. To jest w 100 procentach oryginalny PTA.

Ten wywiad został zredagowany dla zwięzłości i jasności.