Drake, Meek Mill i Hot 97: krótki przewodnik po najmodniejszej wołowinie hip-hopu

My w Inverse z szacunkiem unikaliśmy pokrywania kontrowersji wokół twierdzeń z zeszłego tygodnia, zrobionych przez Philadelphia rapera Meek Mill na Twitterze, że raper z Toronto i były Degrassi gwiazda Drake często używa ghostwriterów. Kolejne debaty i klapsy pozostały niezmiennie nudne przez wiele dni. Jednak w ciągu ostatnich 24 godzin nuda przekształciła się w samo-parodię, więc wydawało się, że nadszedł odpowiedni moment, by ją obejrzeć.

Oskarżenie Milla pojawiło się pośród jednej z tych nierzadkich diatryb na temat stanu gry Rap dzisiaj i Reals vs.Fałszywe, które okresowo pojawiają się - zazwyczaj na linii czasu jakiegoś starzejącego się rapera z Wschodniego Wybrzeża, który chce, by wszyscy oszczerstwa Billa Cosby'ego przestały istnieć i uważa, że ​​Joell Ortiz jest największym pracującym MC. Z drugiej strony Meek Mill jest jednym z najbardziej utalentowanych raperów ulicznych w hip-hopie. Niedawno wydał stosunkowo udany nowy album i jest teraz na trasie wspierającej swoją dziewczynę, Nicki Minaj.

W związku z tym wyeliminowano Mill'a z nagłówków gazet; W końcu Drake jest partnerem Minaj i częstym współpracownikiem. Najbardziej zadziwiającym twierdzeniem Meka było to, że werset Drake, który przyczynił się do jego nowego albumu („R.I.C.O.”), został napisany przez kogoś innego. Gdyby wiedział w tym czasie, powiedziałby Meek, to by go złomował.

Przypadkowe oskarżenie wywołało drobne burzę w mediach społecznościowych. Fallout zawierał odpowiedź producenta Drake'a i współtwórcy marki Drake, Noah „40” Shebib, który kwestionował pojawiające się twierdzenia, że ​​raper Quentin Miller (znany również jako „Q”) był ghostwriterem dla Drizzy. Zakończył zawstydzeniem #TeamMeek za „przesłuchanie pióra jego brata”. Sam Q następnie zaprzeczył jego zaangażowaniu jako cokolwiek innego niż marginalny współpracownik.

Stało się boleśnie jasne, że Mill po prostu nie używa dokładnie terminu „ghostwriter”. Współpracownicy Drake'a są rygorystycznie zapisywani w jego notatkach. Być może Meek po prostu podkreślał, że w dzisiejszych czasach nikt nie czyta notatek liniowych, więc efekt był zasadniczo taki sam jak ghostwriting - słuszny punkt.

Oczywiście argument Meka odgrywa rolę w zinstytucjonalizowanym spojrzeniu na miejsce i ideały muzyki hip-hopowej. Jednak ghostwriting jest rozpowszechniony w rapie od czasów Sugarhill Gang i Rapper's Delight, płyta, która była wielkim międzynarodowym przełomem hip-hopu. W utworze członek Big Bank Hank dostarczył linie pożyczone nieocenione od Bronx MC Grandmaster Caz. Istniały też większe problemy z „autentycznością”: Sugarhill Gang to grupa utworzona w końcu przez wytwórnię płytową, a nie jednostkę wyjętą prosto z imprez MC w Nowym Jorku.

Było wiele innych drobnych skandali. Pojawił się ghostwriting Ice Cube dla Eazy-E's N.W.A. oraz wspólne autorstwa, które wyprodukowało Chroniczna. Później jedna z ikon post-Golden Age hip-hopu, Notorious BIG, otrzymała hołd muzyczny od swojego impresario i współpracownika - artysty znanego wcześniej jako Puff Daddy - w formie policyjnej interpolującej piosenki, którą właściwie napisał nisko profil rappers Sauce Money. Byłoby to kontynuacją rekordu najdłuższego singla rapowego na Hot 100.

Ale bla i bla: Te przykłady zostały omówione wcześniej. To część tego, co sprawia, że ​​oskarżenia Milla są tak niepokojące. Ma sens, że Meek podtrzymywałby znaczenie nieskazitelnego wyrażania siebie w hip-hopie; jest szczególnie silną marką „rapu rzeczywistości”, która przemawia do jego własnych doświadczeń dorastających w Filadelfii. Te historie wyróżniły go jako artystę. Autentyczność jest częścią jego specyficznego etosu i wzmacnia moc jego pracy.

Ale najbardziej zabawne było obserwowanie rzekomych publicznych twarzy Nowego Jorku / „prawdziwego” hip-hopu podtrzymywanie lub debatowanie na temat światopoglądu Meka, jak gdyby to miało być uznane za obiektywny fakt. Funkmaster Flex, który kilka dni temu grał w nowojorskim Hot 97, wyszedł z pistoletami wystrzelonymi przeciwko Drake'owi, twierdząc, że ma „referencyjne ścieżki” do kilku piosenek rapera i lekceważy go za brak przejrzystości. „To nie jest o Meeku czy Drake'u… To jest sztuka!” - napisał na Twitterze w środku ogólnie mylącego rantu. „Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! W tym pieprzonym rozkazie !!!! ”zakończył, jakby Flex zapewniał ostateczny ranking duchowych figur rapowych. Nie można było wiedzieć, o czym on mówi.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick i J. Cole nie mają 4 pieprzonych referencji do czarnuchów wykonujących swoje zwrotki !!!!!! @Kaczor

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 lipca 2015 r

Zeszłej nocy Meek miał rzucić się na pokaz Flexa, aby zrezygnować z nagrania diss w odpowiedzi na ostrzejszy od Drake'a i okresowo seksistowski subtweet „Charged Up” (którego najbardziej zapalająca linia była chyba widoczna w Nicki)., Albo ją pieprzyłem, albo nigdy nie mogłem ”. Wielbiciele rapu dostroili się do stacji przez dwie do czterech godzin, czekając na reakcję ogniową MC, której sygnatura pluje ogniem (patrz meme starzejącego się „Meek Mill rap…”). Meek nie uczęszczał na pokaz Flexa, ale zabrał się do Twittera, by wydać krótki filmik o tym, jak gra 15-sekundowy klip śmiechu o hieny zatytułowany „Beautiful Nightmare”:

Tutaj gooooooooo pozwala uzyskać 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28 lipca 2015 r

Dowcip wywołał dziwne mnóstwo odpowiedzi. Nowojorscy konserwatyści rapu zlekceważyli lekceważący gest Meka. Statik Selektah, producent z Nowego Jorku, nazwał go reprezentantem „towarzyskich plotek bez rapowania” oraz „gówna miłości i hip-hopu”. Tradycjonalny podcaster Taxstone ogłupił pracowników Hot 97 na Twitterze (poranny gospodarz programu Ebro kłamał na temat jego żony do Harvardu! Co za grupa oszustów i oszustów!). Pojawiła się petycja charge.org, twierdząc, że Funkmaster Flex powinien ustąpić z Hot 97, ponieważ „skłamał wszystkim za oceny i pliki do pobrania”.

Hot 97 przeszedł ciężki miniony rok i zmianę. Osobowość, która najbardziej przyczyniła się do wzniosłej pozycji stacji w społeczności hip-hopowej - gospodarz i ankieterka nadzwyczajna Angie Martinez - wyjechała na rywalizującą stację Power 105,1 po prawie trzydziestu latach służby w czerwcu ubiegłego roku. Długoletni DJ Cipha Sounds poszedł w jego ślady w styczniu (został zwolniony po publicznej krytyce stacji).

Częścią spuścizny Flexa było zaprezentowanie nowych ekskluzywnych utworów muzycznych - diss tracków i innych - a także powstrzymanie jednego z najpopularniejszych hip-hopowych koncertów w historii. Wydarzenia zeszłej nocy ponownie wywołały pytanie, które od pewnego czasu przenika we wszystkich zakątkach społeczności hip-hopowej: z programowaniem na Hot w dużej mierze zdeterminowanym przez statystyki Clear Channel i grupy fokusowe, a Nowy Jork nie jest już najbardziej wpływowym centrum hip-hopu, jakie jest prawdziwe użycie Flexa lub któregokolwiek z nich? Pracownicy Power 105.1, od DJ Envy po Charlamagne da God - który dał Funkmaster Flexowi swoją tradycyjną nagrodę „Donkey of the Day” za sfałszowanie utworu Meek - skorzystali z okazji, by rozkoszować się najnowszym błędem ze strony rywali. Ebro Hot 97 odrzuciło Power dzięki sprawdzonej reakcji automatycznej: „Kiedy dzieje się coś ważnego w hip-hopie, dzieje się to w Hot 97”.

W humorystycznym epilogu świat był obdarzony jednoznacznym, pełnym rozpędu utworem od byłego chłopaka Minaj, Safaree, reagującego na kontrowersje, a strzały, które Meek wziął na niego w przeszłości. Utwór przypomniał pokłosie wiersza Kendricka na temat „Kontroli” Big Seana w 2013 r., W którym oświadczył żartobliwie, że jest „królem Nowego Jorku” i wielu pomniejszych raperów, których Kendrick nie wspomniał w piosence - i prawdopodobnie nigdy o nim nie słyszałem - wyszło z niezdecydowanymi i niezamierzonymi stylami komicznymi.

W The Meek diss można było praktycznie usłyszeć chwile, które Safaree wyobrażała sobie, że jego publiczność puściła „Och, nie,” (wszystko od „Mój dickprint, lil n--, nigdy nie można dopasować” do „Oto żelazo, n -- / „Bo wyglądasz na peeeeessssed”), ale prawdopodobnie większa część jego publiczności była zbyt zajęta Googlingiem.

Niektórzy ludzie mierzą jakość hip-hopu przez „bar”, a inni według standardów niemal każdej innej muzyki popularnej: ostatecznego, ogólnego produktu. Pomysł, że istnieje jeden sposób na ujrzenie rdzenia każdej formy sztuki lub przypisanie wartości, jest nieporozumieniem, które pojawiło się i spowodowało napięcie w całej historii. Ta debata w szczególności przywodzi na myśl Wynton Marsalises i Stanley Crouches ze świata, którzy uznali (lub nadal uznają) zuchwałą, gotową do rocka muzykę elektryczną Milesa Davisa z lat 60., 70. i 80. non-jazz. Jazz jest dla nich mierzony w jednostkach „kotletów” - mocą i jednością „solo”. Ale Miles, podobnie jak Drake i najbardziej niezawodny awangardista i zapalony współpracownik hip-hopu, Kanye, wyobrażał sobie nadrzędny dźwięk przede wszystkim. Ci artyści pełnią rolę lidera zespołu bardziej niż cokolwiek innego; trębacz lub raper staje się po prostu kolejnym dźwiękowym puzzlem.

Nie oznacza to, że Drakeanie są bardziej „dobrzy” niż Meekianie; nie ma „prawa”, jeśli chodzi o sprawy smakowe, i nawet nie sądzę, że Meek zgodziłby się z większością „Meek” ians. Jest dyskurs, a potem sam dźwięk, który jest różnorodny i nieredukowalny. Beefing nad muzycznymi epistemologiami to przede wszystkim dobra komedia. Łatwo jest zauważyć, że punkt widzenia Meek pochodzi z omijania całej debaty ze swoim żartobliwym utworem, nawet jeśli w ogóle zaczynał od wszystkiego.