„Komórka” to najlepszy thriller z przełomu tysiącleci

Psychoseksualny thriller / horror Tarsem Singha z 2000 roku Komórka uważany jest za komiczny kawałek wrażliwości na czas, jak rap-rock czy nu-industrial. Kiedy został wydany, królowały teledyski, a estetyka zaczęła wpływać na to, co ludzie oglądali w kinach. Ale Komórka „Brak czasu” nie gwarantuje żadnego piętna. To zabawny, surrealistyczny film z kilkoma autentycznymi chwilami. Będę jeździł po to każdego dnia.

Film ma wiele rażąco głupich elementów. Rzeczywiście, rzeczywisty wątek jest niemal całkowicie naśladujący Milczenie owiec, aż do włączenia atonalnej, inwazyjnej ścieżki dźwiękowej orkiestry, wiewiórczego, androgynicznego seryjnego mordercy (Carl Rudolph Stargher, grany przez Vincenta D'Onofrio) i potężnej kobiety-badacza (cóż, właściwie, psychologa dziecięcego, ale z duchem i determinacja Clarice Starling) gotowa dołożyć wszelkich starań, aby zamknąć sprawę. To Jennifer Lopez, wokalistka „Waiting for Tonight” i Gigli „Wiodąca dama”, dr Catherine Deane.

Ramka jest szczególnie warta powtórzenia, jeśli zmagasz się z (lub oglądaniem nienawiści) nowego sezonu Prawdziwy detektyw. Może się pochwalić podobnym działaniem aktorskim ze strony Vince'a Vaughna o mniejszej urodzie, bardziej pokornej twarzy. Jego praca tutaj jest martwa, ale jest w tym prawie skuteczna; jako agent specjalny zatrudniony do rozwiązywania morderstw popełnianych przez zabójcę w stanie śpiączki, powinien być bezużyteczny i nieskuteczny. Dziwne jest powtarzanie krótkich dni, kiedy był on traktowany jako dramatyczny przywódca.

Peter Novak z Vaughn jest sceptykiem idealistycznego, poświęcającego się psychologa przygodowego JLo, który wprowadza nas w wersję Matrixa filmu, plasując się w prążkowanym skafandrze rzeczywistości wirtualnej, który przypomina bukiet Twizzlerów, podłącza się i znika w pustynny dystopijny czyściec umysłu seryjnego mordercy Vincenta D'Onofrio. Stara się zlokalizować miejsce pobytu kobiet, które Stargher zabił lub uwięził, przemierzając jego podświadomość (lub coś w tym rodzaju). Jego umysł przyjmuje ostre, jaskrawe wyobrażenia i logikę snów niektórych teledysków Tarsem w latach 90. (zobacz niesamowitą scenę łazienkową i przypomnij sobie „Losing My Religion”) i jest impresjonistyczny i nie-narracyjny w pewnym sensie hity kinowe odważą się być w tych dniach.

Czas JLo i Vince'a w umysłach zabójcy nie różni się od zanurzenia Agenta Coopera w „czerwonym pokoju” w Twin Peaks, lub, wiesz, wizualny obraz Marilyn Manson. Świat umysłu Starghera rozwija tę opowieść tylko bardzo prosto; sekcje te są swobodną gromadą, zapewniając zarówno przerażenie (d’Onofrio jako zło, rogaty król i nieokrzesany oprawca), jak i po prostu nieusuwalne, na wpół rozmyte obrazy (koń podzielony na segmenty itp.). Ostatecznie staje się grą wideo, którą Deane i Novak muszą pokonać, aby powrócić do rzeczywistości.

Ta podobna do snu, niemal mitologiczna wyobraźnia stałaby się znakiem rozpoznawczym filmów Tarsem, po wizualnych fantazjach opartych na jego tle w filmie nie-narracyjnym. Ale gotyckie podejście pasuje do kulturalnej atmosfery tamtych czasów i sprawiło, że dziwny film odniósł sukces kasowy. Czy „randka” filmu zmniejsza jego urok? Po prostu tego nie widzę Komórka. Zapewnia naprawdę dziwną migawkę kulturową, trochę śmiechu i mnóstwo wartości rozrywkowej.