Co się dzieje, gdy indyjscy filmowcy przejmują większe franczyzy

W niektórych przypadkach dyrektorzy indyjscy przechodzą z niskobudżetowych filmów do hitów. Nie wszyscy filmowcy działający poza systemem studyjnym starają się zapuszczać w swoją sztywną, obsesję na punkcie superbohaterów domenę, ale dla tych, którzy to robią, jest to naturalna część ich zawodowej ewolucji w kierunku rozwijania stylu i smaku. Ta podróż wymaga sprawdzenia wody i wypróbowania wszystkiego. W końcu nie będziesz wiedział, czy chcesz sterować statkiem o wartości 150 milionów dolarów, dopóki go nie wypróbujesz.

Niedawno w ofercie stosunkowo niedoświadczonych reżyserów indie z mniej niż kilkoma tytułami do ich nazwisk zaoferowano wielkie koncerty w studiach. Gareth Edwards odszedł od skromnego inwazji kosmitów Potwory do dowodzenia godżilla restart. Jordan Vogt-Roberts, który zagrał w letnim dramacie w Królowie lata, rozpoczął pracę nad King Kong dalszy ciąg. Colin Trevorrow przeszedł z dziwacznych podróży w czasie Bezpieczeństwo nie gwarantowane do Jurajski świat. Niezależnie od tego, czy ta ostatnia partia filmowców pozostanie w dużych ligach, tylko czas pokaże. To ich wzbudzający zdziwienie wzrost to prawdziwy problem.

Szybkie śledzenie ich kariery poprzez akceptowanie głównych zszywek franczyzowych to nie tylko ryzyko dla studiów - które uprawiają hazard z milionami - ale także dla samych dyrektorów. Spójrz na Josh Trank. W ciągu ostatnich dwóch dni jego druga funkcja, Fantastyczna Czwórka, otrzymał krytyczne bicie. Jestem zaskoczony, że fani Pierwszej Rodziny Marvela nie zabrali się do swoich lokalnych multipleksów, aby wypalić odbitki (lub zniszczyć pamięci USB). Obecnie posiada niższy wynik Rotten Tomatoes niż powszechnie potępiany Piksele. To wymaga trochę pracy. Przed przekazaniem jednej z najbardziej lukratywnych własności Foxa - filmu o superbohaterach, opartego na komiksie Marvela - Trank dostarczył fantastyczny film z nagraniami found-footage Kronika. Przejęcie kontroli nad większością filmu zaowocowało świetnym debiutem, w którym studia domagały się zamknięcia go, aby mógł wygenerować dla nich złoto kasowe.

Tak się nie stało. Niepokojąca produkcja filmu zepsuła wczesną opinię, sprawiła, że ​​odpadł z jednego z spin-offów Gwiezdnych Wojen i doprowadził do tego, że zasadniczo wyparł film na Twitterze. Później usunął obraźliwy Tweet, sugerując, że winni są wścibscy wykonawcy Fantastyczna Czwórka Słaby odbiór.

Na wynos z całego bałaganu? Nie wszystkie ryzyka działają.

Jest coś w tej obecnej mody, która jest sprzeczna z fundamentalną lekcją zakorzenioną w naszym społeczeństwie. Aby odnieść sukces, musisz być w tym na dłuższą metę. Musisz udowodnić swoją wartość. Nie odrzucam tych wczesnych prac wspomnianych reżyserów - ponieważ powód, dla którego zostali wybrani do tych głośnych filmów, opiera się na ich niezależnej reputacji - ale ich życiorysy nie są dokładnie płodne. Zostali zwolnieni z koniecznych skoków i zamiast tego wstąpili do głównych firm ponieważ był oferowany.

Ale kto nie skoczyłby na szansę skierowania kolejnego wielkiego hitu? Rzucenie się w głębię nie zawsze jest złe, a ta stroma krzywa uczenia się była dla Trevorrowu dość udana. Jurajski świat pobił miliony rekordów kasowych i przyczynił się do tego, że Universal zarabiał najwięcej pieniędzy, jakie studio wyprodukowało w ciągu jednego roku - w ciągu zaledwie sześciu miesięcy. Monetarnie był hazardem, który pozwalał egzekutorom oddawać się nawykom kupowania Aston Martina. Krytycznie była to torba mieszana.

Wyobraźcie sobie alternatywną rzeczywistość pokrytą wróżką i optymizmem: świat, w którym studia angażują młodych reżyserów w program pielęgnowania i rzeźbienia ich kreatywności. Tam, gdzie ci dyrektorzy ciężko pracują, aby zapewnić, że później w dół linii ich wypłata jest gwarantowana. Jak równoległa rzeczywistość do lekcji, które wwierciliśmy w nasze życie przez naszych rodziców, naszą społeczność, nasze społeczeństwo, naszą kulturę. Tak jak mówią nam w filmach.