Dramaturgowie opisują „przeklęte dziecko” i znajdują złe wieści dla teatru

Multimedia Harry Potter Wszechświat dodał teraz nowe medium do swojego stale rozwijającego się portfolio magicznego franchisingu: gry. Po siedmiu rekordowych powieściach i ośmiu przebojowych adaptacjach filmowych, kontynuując historię czarodziejskiego świata Pottera na etap wydaje się dziwne, jak próba przeniesienia wełnianego mamuta w akwarium. Jak zakres Pottera odpowiadał ograniczeniom teatru?

Przed chwilą Harry Potter i Przeklęte Dziecko producent Sonia Friedman, otwarty w West End w Londynie, podsumował wyjątkowy ruch między mediami: „Wyobraź sobie Gwiezdne Wojny otwierał się w jednym kinie w jednym mieście i było to jedyne miejsce, które można było zobaczyć ”. Ale teraz, podobnie jak powieści, które go poprzedzały, cały tekst sztuki jest w rękach całego świata.

Jeśli jesteś fanem Harry'ego Pottera, jest o czym rozmawiać. Ale co, jeśli jesteś dramaturgiem? Czy krytyk teatralny? Najlepiej sprzedająca się książka tego roku ma typ czytania, z którym większość czytelników na świecie zwykle nie korzysta. Dramaturgia jest inną bestią niż proza ​​prosta, a ruch Pottera od strony powieści do strony skryptu rodzi interesujące pytanie: jak Harry Potter i Przeklęte Dziecko układać się jako pisemna sztuka?

Fani serialu mogą tak powiedzieć Harry Potter i Przeklęte Dziecko jest właśnie kolejna historia Harry'ego Pottera i że format nie ma znaczenia. Ale to nie jest do końca prawda, ponieważ wraz z wydaniem wersji książkowej skryptu, charakter interakcji ludzi z tekstem został już zmieniony. Kiedy ma być sztuka czytać zamiast faktycznie wykonane, jest znany jako „dramat w szafie”. Goethego Faust Część 1 i Faust Część 2 to może być wersja 1808 Przeklęte dziecko z podwójnych powodów opowieść została podzielona na dwie części i została przeczytana o wiele więcej niż początkowo. Oczywiście, w przeciwieństwie do Goethego, pisał dramaturg Jack Thorne Przeklęte dziecko z zamiarem przedstawienia. Mimo to, z pewnością więcej osób czytających skrypt niż oglądanie scenariusza, ma Przeklęte dziecko skutecznie stać się dramatem szafy z mocą wsteczną?

„Dla tych z nas, którzy rekreacyjnie czytają skrypty, jest to problem, z którym regularnie się spotykamy” - powiedział George Lopercio Odwrotność. Lopercio ma dyplom magistra teatru w New School w Nowym Jorku i uczy teatru w Estrella Mountain Community College w Arizonie. „Są niesamowite sztuki, których nigdy nie zobaczę w moim życiu - więc czytanie ich z tego punktu widzenia staje się drugą naturą. Dobry skrypt do gry jest w pewnym sensie dobrym scenariuszem - powinien być wizualny. I to powinno być pełne akcji ”.

Przeklęte dziecko z pewnością jest pełen akcji. Postacie latają i chodzą po ścianach. Podróż w czasie! Cytując niesławny Potter-parodia Brada Neely'ego Ludzie Kreatora: „Magiczne czyny się szykują, drodzy czytelnicy, magiczna ciemność, koniecznością ! ”Ale jeśli mamy przeoczyć magię, to Harry Potter i Przeklęte Dziecko czy bogate cechy miłośników teatru szukają dobrej gry?

„Musimy zobaczyć pewne odbicie nas samych na scenie i musi ono być prawdziwe, a następnie musimy poczuć coś o tym, co widzimy”, powiedziała Katy Lemieux, krytyk teatralny z Dallas Odwrotność, "Na początku Przeklęte dziecko, element ludzki jest wprowadzany od razu. Cokolwiek dzieje się później, jest w porządku, ponieważ zaakceptowaliśmy fakt, że nie jest to poza naszym rozumieniem ”.

To, co aktorzy wnoszą do spektaklu, jest z pewnością ogromną częścią tego, co sprawia, że ​​gra jest tym, czym jest. Wskazówki sceniczne zapisane z możliwością interpretacji mogą stworzyć różne możliwości dla aktorów. „Sądzę, że wśród ogółu ludzi, którzy grają, jest nieporozumienie”, powiedział Lopercio, „To nigdy nie odnosi się do dobrych sztuk… Ale to trochę obosieczny miecz, ponieważ dramaturg powinien również pozostawić trochę wizualnej historii do interpretacji jej reżysera ”.

Lopercio wskazał na to Przeklęte dziecko ma obie bardzo otwarty kierunki etapów, ale także niektóre z nich nadmiernie specyficzne, do tego stopnia, że ​​żadna inna interpretacja nie mogłaby się wydarzyć aktorowi, a zatem potencjalnemu członkowi publiczności. „To nie jest niezmiernie rzadkie, aby opublikowany na masową skalę opublikowany skrypt z udanej produkcji zawierał specyfikę pochodzącą z produkcji” - powiedział. Odwrotność. „Ale ten robi to w niezwykłej obfitości”.

Ostatnio Niezależny wskazał na różne wyzwania w czytaniu przez czytelnika skryptu w ciągu kilku godzin, w porównaniu z oglądaniem całej produkcji na scenie. Pewne „magiczne” sceny bez wątpienia nie będą tłumaczyć czytelnikowi. Ale ponieważ gra przeniosła się w ręce czytelnicy prawie wyłącznie, czy powinniśmy troszczyć się o to, co widzowie widzieli lub co mogliby czuć aktorzy?

„Jedną z moich ulubionych rzeczy jest to, że większość aktorów nie może czytać” - żartował Lemieux Odwrotność, ale poważnie dodał: „Chcę wiedzieć, co jest w słowach a nie tylko na scenie. A jeśli czytasz te klasyczne, niesamowite, dramaturgów - Szekspira, Eugene'a O'Neilla, Augusta Wilsona, te słowa mają znaczenie ”.

Dialog Jacka Thorne'a z pewnością błyszczy w pewnych momentach, ale może nie zadziałać u wszystkich, jeśli nie znają leksykonu Pottera. Może to być wyjątkowa gra, ponieważ, jak zauważył Lemieux, „Harry Potter jest tak specyficzną rzeczą, którą tak wielu czytelników już sobie wyobraża; ustawienie już dla nich istnieje. W ten sposób ta sztuka może być największym wyjątkiem od dylematu, jeśli ma to większe znaczenie w scenariuszu lub na scenie ”.

Z prawdziwą akcją, ludzkim dramatem i (czasami) specyficznym językiem, Harry Potter i Przeklęte Dziecko w tym momencie wydaje się, że ma na uwadze potencjalny skrypt jakości. Tylko że jest tylko jeden problem: jeśli zobaczymy Przeklęte dziecko nie jako dziwny nowy rodzaj dramatu, który cieszymy się w naszych umysłach, ale konkretnie w konkretnie wystawionym teatrze, w rzeczywistości staje się symptomatyczny dla większego problemu, przed którym stoi społeczność teatralna: logistyki produktywności.

„Jeśli żyjesz tak, jak większość ludzi - w mieście, które nie jest teatrem, nie widzisz produkcji” - powiedział George Lopercio. „Nie ma pieniędzy na produkcję nowych gier. I co wydaje się naciskać Przeklęte dziecko dalej w tę nieproduktywną dziedzinę polega na poleganiu na efektach specjalnych. Jest to dla mnie celowe wyłączne - prawie jak chwyt marketingowy - podbijanie wielkich emocji przed nieuniknioną wersją filmu ”.

Podczas gdy J.K. Rowling ma uznanie scenariusza scenariusza na następne Harry Potter film spin-off - Fantastyczne bestie i gdzie jest znaleść - to przedsięwzięcie, rzeczywista „kontynuacja” istniejącego Harry Potter opowiadania napisał bonafide dramatopisarz. Kariera Jacka Thorne'a wcześniej Przeklęte dziecko zawierał jego oryginalne skrypty (np. 2015) The Solid Life of Sugar Water) oprócz innych adaptacji dla różnych mediów, takich jak jego wersja sceniczna Pozwól, aby dobrze weszło. Najwyraźniej jest dramaturgiem, który z łatwością może poruszać się między membranami mediów artystycznych. Czy więc Jack Thorne będzie Harry Potter i Przeklęte Dziecko inspirować nowe pokolenia dramaturgów? I czy to byłoby dobre?

„Jeśli jeden z moich uczniów został zainspirowany do napisania sztuki z powodu Harry Potter i Przeklęte Dziecko, Ucieszyłbym się - powiedział Lopercio Odwrotność. „Młoda krew przyciągnięta do teatru, bez względu na powód, jest dobra. ALE, moja troska byłaby połączona z tym, o czym wspomniałem o produktywności; sam spektakl jest uwodzicielski, a nowy dramaturg, który wyrusza wyłącznie do pisania takich gier, najprawdopodobniej nigdy nie zostanie wyprodukowany ”.

Od czasu redefiniowania popularności Harry'ego Pottera - na lepsze lub na gorsze - konwencjonalny krajobraz wydawniczy, wydaje się, że dzieje się coś podobnego. Po 1999 roku nauczyciele pisania na całym świecie stanęli przed lawiną aspirujących powieściopisarzy, którzy chcieli zostać następnymi J.K. Rowling. Odpowiednio do punktów Lopercio dotyczących produktywności gry, próba dla innych powieściopisarzy - a teraz dramaturgów - odtworzenia lub naśladowania ich pisarzy bohaterów (Rowling lub Thorne) może stworzyć nierealistyczne oczekiwania. Co więcej, z perspektywy historii sztuki nie jest jasne, czy literackie zasługi Harry'ego Pottera pozwolą mu przetrwać próbę czasu, sprawiając, że jego status ponadczasowego teatru stanie się podwójnie wątpliwy.

„Ograniczenia teatru pozwalają przetrwać sztuki” - powiedział Lopercio. „Ale ekspansywna, bezgraniczna skala gry Harry Potter i Przeklęte Dziecko zapobiega rozpowszechnieniu produkcji, co oznacza, że ​​mniej osób doświadczy produkcji teatralnej. I moim zdaniem teatr nadal powinien być medium ludzi ”.