Dlaczego „Legion” FX może brzmieć trochę jak „Fargo” i „Noc nocy”

Kariera rzadko idzie zgodnie z planem. W Job Hacks strząsamy ekspertów, aby zdobyć wiedzę, którą kultywowali w drodze na szczyt swojej dziedziny.

W tym tygodniu rozmawialiśmy z Jeffem Russo, nominowanym do nagrody Emmy kompozytorem FX Fargo. Russo także ocenia Starza Moc, HBO Noc, CBS amerykański gotyk i Spike'a Akord. Jest także członkiem-założycielem nominowanego do nagrody Grammy zespołu Tonic.

Czy początkowo chciałeś tylko występować w zespole, a dopiero co trafiłeś do telewizji? Czy oboje zawsze byli na twoim radarze?

Zacząłem chcieć być w zespole, kiedy byłem dzieckiem. Nigdy tak naprawdę nie myślałem o tym, jak będzie wyglądać pisanie muzyki do filmów, filmów lub telewizji. Nigdy nie przyszło mi do głowy, dopóki nie zrobiłem sobie przerwy od zespołu w 2005 roku. Zacząłem myśleć o innych rzeczach związanych z pisaniem muzyki i poszedłem do pracy dla moich przyjaciół, którzy robili to dla telewizji i filmy w tym czasie. Tak więc nigdy nie planowałem robić całego życia, ale od dawna lubiłem muzykę do narracji.

Pokazy, które zdobędziesz, są zupełnie inne. Czy to jest coś, co robisz celowo, aby zachować różnorodność?

Muzycznie mieszkam w ciemnym, emocjonalnym miejscu. Narracje, do których dążę, są tymi, które mają w sobie mroczne emocje i ironię. Mając to na uwadze, miałem szczęście, że zostałem poproszony o pracę nad tymi programami.

Czy masz dużo swobody, czy twórcy serialu zazwyczaj mówią ci, czego szukają?

Każdy producent i filmowiec ma inny sposób działania. Czasami dają mi wiele swobody i swobody pisania, a czasem to, czego szukają, to bardzo specyficzny dźwięk. Proces polega bardziej na czytaniu scenariusza i zastanawianiu się, jaki będzie dźwięk tego konkretnego programu. Dla pokazów, które mają więcej narracyjnego łuku, a nie bardziej proceduralnych pokazów - jak Fargo i Noc, Traktowałem je jak długie filmy. Miały wyjątkowy wątek fabularny i fabułę, więc muzyka rozwijała się wraz z historią. Wraz ze zmianą historii muzyka musi się zmienić. Patrzę na to z całej perspektywy, w przeciwieństwie do poszczególnych epizodów.

Czy jest jakiś projekt, który zaskoczył Cię w procesie tworzenia?

Byłem zaskoczony Fargo, ponieważ nigdy wcześniej nie napisałem niczego dla orkiestry. A kiedy poszedłem napisać muzykę do tego koncertu i zdecydowaliśmy, że musi to być partytura orkiestrowa, a ja to zrobiłem, byłem zaskoczony, że udało mi się to zrobić.

Jaką radę uważasz, że dasz młodemu człowiekowi, który chce dostać się do biznesu?

Chodzi o znalezienie własnego głosu. Jedną rzeczą jest być naprawdę zakochanym w muzyce filmowej i telewizyjnej i słuchać jej, ponieważ ją kochasz, a innym jest słuchanie jej, aby zobaczyć, co robią ludzie, aby spróbować to naśladować, ponieważ to nie jest to, co ludzie chcieć. W końcu ostatnimi rzeczami są ludzie, którzy mają prawdziwy, prawdziwy, wyjątkowy głos i myślę, że to ważne, aby pamiętać o próbach włamania się do wszystkiego, co artystyczne: mieć wyjątkowy głos i nie pozwolić, aby ten głos był przesunięty o to, czego ludzie chcą.

Czy są jakieś wyniki telewizyjne lub filmowe, które ostatnio widziałeś?

Zdecydowanie jest ich kilka. kocham Penny Dreadful, wynik jest fantastyczny. I wynik za Pan Robot jest również świetny. W ogóle telewizja zrobiła naprawdę cudowny zwrot i stała się o wiele lepsza. Bycie częścią tego jest ekscytujące.

Czy jest jakiś program, nad którym obecnie nie pracujesz, na którym chciałbyś pracować w przyszłości?

Jeśli istnieje program, który naprawdę lubię, to myślę, że ta osoba, która to robi, wykonuje świetną robotę i nie chciałbym tego słyszeć w inny sposób. Są programy, które zatrudniają wielu ludzi, takich jak Czarne lustro który ma innego kompozytora i innego reżysera dla każdego odcinka. Chciałbym zrobić coś takiego.

Który nadchodzący projekt najbardziej Cię oczekuje?

Po prostu zaczynam z powrotem na programie FX zwanym Legion, który jest rodzajem rzeczy typu X-Men. A potem wrócę Fargo Sezon 3. Naprawdę nie mogę się doczekać powrotu do tego.