„The Get-Down” Baz Luhrmanna może być wart 120 milionów dolarów po wszystkim

Dobra wiadomość: torturowany Baz Luhrmanna, projekt o pasji wartej 120 milionów dolarów, miniseria Netflix The Down, może stworzyć poziom zaangażowania uzasadniający szalenie dużą inwestycję.

Mimo, że Netflix twierdzi, że nie opiera się na ocenach jako mierniku sukcesu, nadal byłoby wstydem, gdyby teraz weteran Moulin Rouge najbardziej ambitne przedsięwzięcie reżysera, które okazało się absurdalne, Płyta winylowa -jak misstep. Telewizja w tym roku nie radziła sobie najlepiej z sagami muzycznymi, ale The Down, z jego półtoragodzinnym pilotem, grozi, że to zmieni.

To przemówi do następujących grup: poważnych fanów muzyki, tych, którzy mogą znieść opowieść o osiągnięciu pełnoletności w książce - do której przyzwyczailiśmy się od czasów, powiedzmy, ukochanej VH1 Minisery Temptations lub To co robisz - i ci, którzy czczą Luhrmanna. Irytuje tych, którzy nie chcą łatwego katharsis w telewizji i filmach: młody człowiek zainspirowany do uprawiania sztuki, by zaimponować sympatii, krzywdzący bandyta z branży, który grozi, że go pogryzie i wypluje, odkrycie ciemnej strony bohatera z dzieciństwa, strata ukochanej osoby prowadzącej każdego młodego człowieka.

Justice Smith’s Ezekiel jest poetą, pianistą i beznadziejnym romantykiem walczącym rozpaczliwie o miłość Mylene (Herizen F. Guardiola), córki kaznodziei, która chce być disco divą. Pierwszy odcinek to swobodna asocjacyjna eksploracja otaczającego go świata - południowego Bronxu, który po II wojnie światowej patrzy na szczęście jak Wiedeń. Luhrmann zagłębia się w rywalizację gangów - skupiając się na antagonistach, Wojownicy - jak Warlords - korupcja rządu i czasami prowizoryczne imprezy, wokół których kręci się życie towarzyskie: co najważniejsze, projekt hip-hopowy prowadzony przez Grandmastera Flasha, gdy Zeke udowadnia swoją wartość jako „twórca słów”.

Z napięciem między rywalizującymi obozami na uboczu akcji - kończy się brutalną przemocą, do której doprowadzenia wierzymy, że jest rutyną - nie można poczuć odrobiny deja vu; wracamy do najbardziej ukochanego filmu Luhrmanna, Romeo + Julia. Tagger, pusherman i ekspert breakdancer Shaolin Fantastic (Shameik Moore) to Mercutio Zeke'a, jego akrobatyczne skoki na dachu, taktyki dystrybucji baletowej fiolki i gumowe manewry w kole tanecznym spowolniły do ​​lodowatego tempa i przeplatały się z lekturą tego samego kunga -Filmy, które później zainspirowałyby Wu-Tang Clan.

Pokonujesz świat lub bijesz. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11 sierpnia 2016

Zarówno potencjalny problem, jak i podpis Luhrmanna The Get-Down w ten sposób wydłuża nawet drobne momenty. Podpis reżysera to nie tyle spiskowanie filmu telewizyjnego / kreślenia Davida Simona, ile barokowy, zdominowany przez soundtrack styl, w którym interpretuje scenariusz. Pamiętaj, jak nudne Wielki Gatsby jest, a następnie mam nadzieję, że Luhrmann martwi się trochę o czas pracy w kolejnych odcinkach The Get-Down.

Miejmy też nadzieję na jeszcze więcej old-schoolowego hip-hopu i disco, niż na faksymile lub anachroniczne oryginały zamówione na potrzeby show (zawarte tutaj). Albo nie - nawet jeśli starsza muzyka jest lepsza, to Luhrmann Luhrmann tworzy postmodernistyczny kolaż. Luhrmann-ism Luhrmanna prawie czyni go odpornym na krytykę - punkty irytacji są kwestią osobistych preferencji bardziej niż czegokolwiek. Co The Get-Down ma takie filmy Gatsby i Australia brakowało reprezentacji ostrej, namacalnej ludzkiej emocji wśród chaosu. Po drodze dowiesz się czegoś o tragicznej sytuacji w latach 70. w South Bronx oraz o wyjątkowej formie sztuki, która zrodziła się z buntu i twórczego niewłaściwego wykorzystywania technologii.