Nagrody Black Sails Emmy Złote Globy Toby Stephens

Sensowne było ignorowanie Emmy i Złotych Globów Czarne żagle w kategoriach Aktorstwo i Najlepszy dramat w pierwszym sezonie; potrzeba czasu, aby zaaklimatyzować widza do świata serii i postaci. I podczas gdy Toby Stephens jako Kapitan Flint zawsze był siłą natury, postacie poboczne robiły - na pierwszy rzut oka - typy i szyfry. Silver i Rackham byli wariacjami na temat The Sly Trickster, Anne i Eleanor dwóch stron monety Tough Woman, Max był dziwką z A Heart of Gold, Charles Vane był (piratem) Bad Boy.

Oczywiście, w miarę jak pokaz się powtarzał, stało się jasne, że wszystkie te postacie mają o wiele więcej głębi. W trzecim odcinku Sezonu 2 nie można było zaprzeczyć, że Vane miał więcej inteligencji i honoru niż początkowo wydawało się, widzieliśmy, że Anne była bardziej wyrafinowana niż Cudowna Silna Kobieca Postać i zaczęliśmy widzieć, gdzie Prowadziły ich ideały Rackhama i Silvera. Do drugiego sezonu nie było wątpliwości: nie jest to pokaz z płytką charakterystyką.

Potem nadszedł piąty odcinek, który ujawnił przeszłość Flinta. Nie tylko to potwierdzało Czarne żagle jest po cichu jednym z najbardziej przemyślanych programów telewizyjnych dotyczących tego, w jaki sposób nawiguje seksualność, to było także opłacanie, które budowało się przez ponad jeden sezon - dowodząc, jak silne jest pismo. W jednej krótkiej scenie Flint nagle miał motywy, które miały sens dla tej historii, a jednocześnie dawały nam bardzo potrzebny wgląd w jego charakter.

To raz na zawsze wyjaśniło, że pisarze grali w tę długą grę. To nie było Gra o tron knockoff, ale wyjątkowa marka opowiadania, sama w sobie. Sezon otrzymał nagrody Emmy za efekty wizualne, edycję dźwięku i tytuł otwierający, ale kategorie Acting i Best Drama pozostały nierozpoznane.

Sezon telewizyjny w sezonie 2 jest niezrównany. Pierwsze dwa odcinki były profesjonalnie wykonaną mini przygodą, w której zrównoważona akcja z pracą postaci jako Flint i Silver ukradła okręt wojenny i niechętnie związała się, jednocześnie manipulując załogą. Reszta sezonu skłoniła nas do myślenia, że ​​głównym konfliktem będzie Flint i Vane. To samo w sobie stanowiło bogate centrum ideologiczne, ponieważ obie zasługiwały na piracki styl życia (Flint jako budowniczy narodu, Vane jako bojownik o wolność).

Ale zamiast skończyć epicką walkę między dwoma mężczyznami, w genialny sposób opowiadania historii, pokaz wyrwał ten dywan spod nas i skończył z nimi jako mało prawdopodobni sojusznicy. Sposób, w jaki to się wydarzyło, mógł być wymuszony, ale dzięki drobiazgowemu kreśleniu, działaniu i charakteryzacji czuł się nieunikniony, nawet jeśli nas zaskoczył. Innymi słowy, był to dramat warty nagrody.

Nadal Emmy i Złote Globy nie dawały należnego uznania. Ale nagrody wymagają czasu, aby nadrobić zaległości - w końcu Gra o tron w końcu zdobył nagrodę dla najlepszego dramatu Emmy za piąty i najsłabszy sezon. Zrozumiałe było, że nagroda była naprawdę dla jego silniejszych sezonów. Z pewnością więc w następnym roku nagrody wyciągną głowy z ich tyłek i zwrócą uwagę Czarne żagle - najmądrzejszy i najbardziej fachowo wykonany z dzisiejszych epickich pokazów.

Mogłoby to mieć sens, gdyby w tym roku nadal nie było rozpoznawalne, gdyby jakość sezonu 3 spadła, pozostawiając sezon 2 jako szczęście, ale było wręcz przeciwnie. Pisanie i aktorstwo Stephensa było nie tylko bardziej popularne niż inne programy, ale także sezon 3 był pretendentem do nagrody dla najlepszego aktora drugoplanowego, którego nie można było pominąć.

Wcześniej Stephens jako Flint był jedynym spektaklem, który można by realistycznie nazwać „zignorowanym” - ponieważ chociaż Zach McGowan był objawieniem jako Charles Vane, niestety głos nie jest stylem występu, który tradycyjnie uznaje się za nagrody; Toby Schmitz i Clara Paget nie mieli olbrzymiej ilości czasu na ekranie, a podczas gdy Luke Arnold wykonał świetną robotę, nadając wymiarowi Srebro ewolucję, nie miał innej okazji do wstrząsania zasięgiem. Wszystkie te występy zasłużony uznanie, ale nie było też zadziwiająco nielogiczne, że tak się nie stało.

Ale jak powiedział kiedyś Jack Rachkam, niedocenianie to niesamowity prezent. Pod koniec trzeciego sezonu Arnold i Schmitz dostarczyli klasycznych występów o niesamowitym zasięgu - takich, które dają ci „dobre gry” dreszcze, szczególnie w odcinku 7 dla Silvera i odcinku 8 dla Rackhama. Oba były wycięte powyżej większości tegorocznych zbiorów „Najlepszego aktora drugoplanowego”, podczas gdy Stephens był tak magnetyczny jak zawsze. Gdyby choć jeden z nich skinął głową, minęłoby dużo czasu. Zamiast tego Emmys kontynuował docenianie wykonawców, którzy mogą pochwalić się trzema wyrazami twarzy.

Odkładając na bok, w wielkim epizodzie 6 sezonu, Gra o tron udawał, że jego bohaterowie zostali spieprzeni, po czym przystąpił do ewidentnego ratunku w ostatniej chwili (Vale nurkuje). To było oszałamiające wizualnie, ale narracyjnie rodzaj materiału, który można znaleźć w filmie akcji. To jest ukłon w stronę „Najlepszego dramatu” w tym roku.

W swoim własnym wielkim epizodzie bitewnym Czarne żagle zrobił coś podobnego, sprawiając, że widz wierzył, że nasi antybohaterowie są w niekorzystnej sytuacji. Ale zamiast przypadkowo wpływać na posiłki, pokaz wykorzystywał rozwój postaci i manipulowanie naturą Silver do zabawy z naszymi oczekiwaniami. Czy Dobbs był naprawdę po stronie Srebra, czy też Silver przecenił własne siły perswazji?

Kiedy upajało się, że Dobbs nie zdradził Silvera i rzeczywiście poprowadził ludzi Hornigolda w pułapkę, późniejsza bitwa w lesie była tak epicka jak wszystko na Gra o tron, ale nie było to działanie wyłącznie ze względu na to. Wykorzystano mieszankę charakterystyki Silvera i staromodnego inteligentnego opowiadania, aby rozwinąć ujawnienie.

Trzy pory roku i liczenie, nikt nie może powiedzieć, z prostą miną, że Czarne żagle nie jest dramatem najwyższego kalibru. Teoretycznie nagrody mają uznawać najlepsze, ale opowiadanie telewizji nie staje się silniejsze niż Czarne żagle. Ciągłe przeoczenie nie ma sensu w świecie tak samo bezprawnym jak Nassau lub Hollywood.