Woody Allen, As Always, tworzy nowy film, „Irrational Man”, i sam się cytuje

W takich chwilach - nadejście corocznego New Woody Allen Movie - zastanawia się nad walką neofity Allena, który niczego nie podejrzewa, uczestnicząc w jednym ze swoich nowych filmów na randce, nie mając żadnego doświadczenia z poprzednią pracą; może to jedyna rzecz w lokalnym teatrze.

Co on z tego zrobi? Jak ponure i dziwne może wydawać się nieciekawe? Czy to miałoby sens? Może po prostu wtopiłby się w mnogość niezależnych dramatów klasy B, które poruszają się po naszych lokalnych teatrach artystycznych regularnie, utrzymując się przez kilka tygodni. „Okej, tu idziemy”, mogą pomyśleć dwadzieścia minut „nowy film jakiegoś kolesia próbującego połączyć wrażliwość Roba Reinera i bardziej puszystych braci Coen. Nie było świetnie. ”

Ale zakładam, że w tym momencie większość ludzi, którzy chodzą do filmów Woody'ego Allena idzie, ponieważ widzieli inne filmy Woody'ego Allena. W ten sposób Bob Dylan sprzedaje swoje nowe albumy. Tak więc ich oglądanie tych rytualnych filmów z późnego okresu - co wydaje się zawsze takie, jak w przypadku Allena - przypomina sobie, że żyje i jeździ w ciężarówce, aby utrzymać swoją codzienną strukturę dzięki ciągłej pracy - jest nierozerwalnie związana z ich zrozumieniem jego bardziej popularnego katalogu późnych lat 60-tych, 70-tych i, w mniejszym stopniu, lat 80-tych.

Im bardziej pogłębiona jest twoja znajomość przeszłości Allena, tym gorzej się czujesz, biorąc udział w jednym ze swoich nowych modeli. Filmy Woody'ego Allena z ostatniej dekady stały się poważniejsze i na pewno samego siebie -Poważne, niż lżejsze taryfy z początku lat 00-tych. Nawet w nowszych absurdalnych wypadach Północ w Paryżu, pseudo-intelektualne i referencyjne pretensje leżą na powierzchni bardziej niż w jego wielkich, niemiłych starych filmach (Miłość i śmierć, Podkład, Wszystko, co zawsze chciałeś wiedzieć o seksie … Itd.) Odniesienia były dokładnie odtwarzane ze śmiechu; były także ozdobą, a nie środkiem, filmów.

Jego ostatnie dzieło (cóż, w ciągu ostatnich kilku dekad) coraz bardziej wkracza w jego obsesje na punkcie kariery z filmami Bergmana, Dostojewskiego i, jak wiesz, Freuda (coraz mniej). Jeśli to nie jest jeden z nich, to jest to inny literacki materiał źródłowy; nawet 2013 r Niebieski jaśmin, prawdopodobnie jego najlepszy film od lat był zasadniczo interpolacją Tramwaj nazwany pożądaniem, w trybie letniej produkcji Szekspira ze współczesnymi zestawami czasowymi i kostiumami.

Większy problem polega jednak na tym, że tak wiele nowych filmów Woody'ego Allena wydaje się składać z bitów (lub dużych próbek) poprzednich filmów Woody'ego Allena. Tak bardzo, że filmy te wydają się nowe, to dzięki zespołom aktorów, które tworzy, ale nawet inspirowane występy wielkich nazwisk stały się tradycyjne i nieoczekiwane.

Najnowszy Allen, Irracjonalny człowiek, z Joaquinem Phoenixem, Emmą Stone i niespodziewanym gościem specjalnym, Parkerem Posey'em, nie jest wyjątkiem. Przede wszystkim jest to kulminacja a Zbrodnia i kara obsesja Allena od dziesięcioleci; wszechobecna powieść jest w gruncie rzeczy archetypem opowieści - przynajmniej w drugiej połowie filmu. Samoświadomy, moralnie skonfliktowany morderca jest niezbędny dla obu lat 1989 Przestępstwa i wykroczenia i 2005 r Punkt meczowy, a znajdziesz je także w innych miejscach, jeśli głębiej kopiesz. Związek między młodszą kobietą a starszym mężczyzną jest oczywiście wszędzie w jego katalogu - to prawie bez wątpienia. Ale bardziej konkretnie, związek Stone'a z szeroko otwartymi oczami Jill Pollard i profesora filozofii Phoenixa Abe Lucas'a, jako zauroczonego ucznia i bezbronnego, samozniszczącego, intelektualnie wyższego i nieopartego seksualnie profesora, jest wprost z filmu Allena Bergmana z 1992 roku Mężowie i żony. Zakłopotany profesor nauk Poseya, także zauroczony Phoenixem, angażuje się w niewierność, która jest niemal nieprzerwanym elementem w katalogu Woody'ego.

Mówiąc dokładniej, film jest w połowie Nabokovian akademicką historią miłosną, pół spiralną przędzą obracającą się wokół egzystencjalnego strachu i możliwej choroby psychicznej profesora Phoenix. Ostatecznie, aby poradzić sobie z tymi irytująco mglistymi problemami, postanawia zamordować szkodliwego sędziego, z którym nie ma żadnego powiązania (Podobno poprawi to życie obcego złotego serca, kobiety w średnim wieku, którą słyszy narzekając na sądzić skorumpowane wykroczenia w restauracji). Po tym, jak popełnił ten konkretny „znaczący akt” (z cyjankiem w filiżance po treningu) sędziego, Phoenix doświadcza nowej żądzy życia; jego poprzednie Schadenfreude i impotencja jest wyleczona. Jednak dzięki małym poślizgnięciom (bardzo niekreatywne spiskowanie - widział, jak wychodził o dziwnej godzinie rano, przypadkowo przewidział czas zatrucia, widział kradzież z laboratorium chemicznego itp.), Został złapany, chociaż wierzył to była zbrodnia idealna. Tak, to jest prosty Raskolnikov, ludzie.

Irracjonalny człowiek jest bardzo świadomie zaprojektowany jako lekka ciemna komedia. Jedynym problemem jest to, że jest na płaskowyżu Kochaj Guru poziomy unfunny; zamierzony humor jest trudny do zlokalizowania, chociaż wiesz, że to ma być. Prawdopodobnie dlatego, że Phoenix jest prawie zbyt dobry dla aktora dla scenariusza. W pewnym stopniu gra przeciwko akcentom linii, starając się nadać im naturalny, chaotyczny nacisk i ukryć normalne hiper-oszołomienie, które przewodzi scenariuszom Allena. Innymi słowy, nie chce być zastępcą Allena, co jest prawie niemożliwe do uniknięcia dla czołowych mężczyzn w ostatnich filmach (Allen mądrze pokłócił się z tą rolą trochę po tym czasie próbował namówić nas, żeby Charlize Theron miała głowę -wysokie obcasy gorąco dla niego). Jeśli są tu dowcipy, odmawia ich wydania. Jaki humor pojawia się w jego dziwnych twarzowych tikach i jego nieustannym upojeniu przez większą część filmu.

Prawdziwym bohaterem komiksu jest tutaj Posey, jako zblazowany profesor, który potrzebuje zmiany - który widzi Phoenix i jego wolnego ducha jako magiczny dywan, który może nieść ją z dala od udręki żmudnego, pozbawionego miłości małżeństwa. Posey gra to odpowiednio farsowo, a ona jest mistrzynią ostrego komicznego wyczucia czasu. Stone ma też swoje chwile, ale niefortunne w obu tych rolach kobiet jest to, jak daleko spadną (nawet według standardów Allena) od zdania testu Bechdela: to znaczy, że w filmie prawie nie ma momentu, w którym któraś z kobiet jest nie dyskutował ani nie hiperbolicznie wzdychał za profesorem Lucasem, dominującym ołowiem. Ich nieubłagana obsesja jest kluczowa dla ich postaci; bez niego prawie nie istnieją. Niewiele wiemy o Stone’s Jill, która dostaje tyle samo czasu na ekranie, co Joaquin, poza tym, że jest dobrą studentką i dobrze gra na pianinie (choć trochę drewnianą). Czuje się niemal niepokojąco krótkowzrocznie - nawet dla Allena - aby nie próbować robić nawet odrobinę lepiej z tymi postaciami, przypisanymi do takich zdolnych aktorek (nie można sobie wyobrazić, w jaki sposób zostałyby one przeniesione przez dawną, mniej adaptowalną muzę Scarena, Allena) ale możesz sprawdzić Vicki Cristina Barcelona uzyskać jakiś pomysł).

Przynajmniej, Irracjonalny człowiek jest lżejszy od normalnej dramatycznej taryfy Allena, i nie jest tak duszno głupi i wypełniony głupotą jak coś takiego Szufelka. Zakończenie (upadek Joaquina) jest również sprytnym akcentem, którego tutaj nie zepsuję, na wypadek gdybyś w jakiś sposób przeniósł się do obejrzenia tego filmu. Ale podobnie jak wiele innych, posiada wszystkie elementy, które, jak się wydaje, w tym bardzo późnym okresie kariery, Allen nigdy nie będzie w stanie wyjść poza.