Epizody od 1 do 6 sezonu „House of Cards” Hook Us utrzymując nas w niezadowoleniu

Woda się zagotowała; przyszedł rozkaz Seamless; zadzwoniła twoja mama. Przerwałeś Domek z kart przez kilka minut, załatwiłem twoje zobowiązanie i natychmiast wypełzłem z powrotem. Co jest to o tym słabo oświetlonym, tanio zrobionym małym show? Dlaczego iskrownik był rewolucją w oryginalnym programowaniu usług strumieniowych? Domek z kart jest cztery pory roku, a przynajmniej trzy minione są dobre, ale pozostają wybitnie, trująco obserwowalne. Jego unikalna, opiatyczna moc przypomina twórczość Christophera Nolana: Jak jego filmy, Domek z kart showrunner Beau Willimon i jego zespół wrzucają jak najwięcej intryg tak szybko, jak to możliwe, zanim będziesz miał chwilę dobrego spojrzenia na to, jak do siebie pasuje - lub na przetworzenie tego, jak absurdalne są pomieszczenia. To dużo ruchu kinetycznego, ale tak często wydaje się, że po prostu kroczy po wodzie, by pozostać przy życiu.

Fani thrillerów lat 90. z udziałem Ashley Judd i Harrison Ford powinni docenić podejście Beau Willimona. Domek z kart nadal jest niezbędnym politykiem noir obóz maskaradowany jako być może coś innego: następny wielki i ważny program telewizyjny. Podążamy za supergwiazdą lub, w zależności od tego, jak liczysz, dwóch z nich. Oglądamy ich mroczne machinacje rozwijające się, a czasami dostajemy małą spiel recytowaną do kamery o tym, co i gdzie. Wydaje się, że ta straszna dwójka jest napędzana po prostu przez nienasyconą potrzebę dalszej władzy i kontroli, a ich schematy są zepchnięte do punktu całkowitej logicznej niewykonalności w celu pokazania, jak bardzo mogą być nikczemni. Tylko prawdziwie nikczemni mogą grać tak długo, jak w Underwoods.

Wiele z głębi psychologicznej serialu ma być zapewnione przez inne postacie w wiecznie kręcącym się zespole. Ale jak Wielki i Wpływowy Pokaz Szaleni ludzie przedtem wszystkie „postacie” czują się coraz bardziej definiowane przez działania punktowe, które mają wykonywać, a nie cokolwiek zewnętrznego. Wstrząsy i zwroty akcji stają się postaciami, a gdy wychodzisz z jednego sapnięcia, inny wstawia się; jest wystarczająco dużo wątków fabularnych, że Willimon może nadal mrugać widzem w tę iz powrotem, jak zużyte lotki. Tylko ty możesz zdecydować, widz: Czy ogon macha psem?

Być może to nie ma znaczenia: w erze zbytnio telewizyjnego odwoływania się do-innych-poprzednich-telewizyjnych-do-śledzenia, czy miarą dobrego programu telewizyjnego jest po prostu to, czy zachowujesz oglądać czy nie? Sukces to po prostu sukces, prawda? Nie jest jasne, co jeszcze może służyć jako konkretny znacznik na tym morzu programowania. Ile rewolucji jest możliwe w tym medium? To pytanie, które oczywiście wielu z nas zapytało o amerykańską politykę.

Po raz pierwszy w Domek z kart „Wydarzenie wydaje się zachwycone, a nie zawstydzone, do przetwarzania wątków fabularnych i wcześniejszych sytuacji. Jego czwarty sezon jest rozwidlony, zamyka się i zmienia krótki, naprawdę interesujący konflikt w szóstym odcinku. Jeśli myślałeś, że schizma Franciszka i Claire będzie czymś trwałym - jak długo zajęłoby zabicie jednego z nich? - nie miałeś racji. Na początku sezonu, Claire wydaje się być skłonna do wzięcia udziału w wyścigu kongresowym lub podjęcia działań politycznych, na własne warunki. Jednak deus ex próba zamachu na Franka wycisza konflikt. Pomimo tego, że twierdzi, że „nic nie czuje”, gdy Frank jest w śpiączce - zagubiony w wydatkach, budżet Klub Walki halucynacje psychoseksualne Zoe Barnes i Petera Russo - jego cudowne wyzdrowienie przez przeszczep wątroby z silnym ramieniem Stampfera kończy się łataniem konfliktu. The Underwoods kończą pierwszą połowę, gotowi na przyjęcie świata z nieprawdopodobnym planem pod każdym względem: pójście do nominacji Demokratów jako kolegów z drużyny.

Okłamałeś mnie.http: //t.co/n01j4YLphY

- House of Cards (@HouseofCards) 5 marca 2016 r

Frank marzył o krwi płynącej z jego kranu lub o zabiciu Claire przez rozbicie jej w lustrze kampanii-szlaku hotelowego w pierwszych kilku odcinkach. Ale ostatecznie po prostu każe Dougowi pieprzyć się z jej przyszłym kierownikiem kampanii (Neve Campbell). Postać Campbella jest też ostatecznie rozczarowaniem, od kogoś, kto chce rzucić wyzwanie Underwoodowi, by zdobyć trzecią nogę w samo poświęcającej się drużynie Douga i Setha. Najważniejsza rola Campbella, ostatecznie, zapoczątkowała jeden z rzadkich fragmentów współczesnego wszechświata politycznego, który przenika do pory roku: analityk danych online z kluczem do zapewnienia Underwoodom inwazyjnego wglądu w to, co myśli świat z nich i ich politycznych manewrów.

Spektakl trwa, próbując przekonać nas, że nasi główni bohaterowie są czymś bardziej zniewalającym niż zło komiksu - lub przynajmniej logicznie uzasadniają jego korzenie. Wraz z wprowadzeniem postaci matki Claire, granej przez Ellen Burstyn, kwestia klasy staje się problemem w serialu. Claire wypada na część tego sezonu do Teksasu, gdzie otrzymujemy nieoczekiwaną ilość czasu na ekranie Burstyn - co nie wydaje się całkowicie uzasadnione lub pożądane. Stary strażnik, multimilioner Southerner, Burstyn - chory, przechodzący chemię i sam w swojej zakurzonej rezydencji - ujawnia, że ​​nienawidzi Franka i nigdy nie myślał, że jest wystarczająco dobry dla Claire. Chociaż ona i Claire są w separacji, jej matka zachęca do ruchów przeciwko Frankowi. Kiedy zostaje zastrzelony, mówi Burstyn w zupełnie niepotrzebnym momencie: „Mam nadzieję, że umrze”. Ambicje Franka na temat bootstrapów są przeciwstawiane wszystkiemu, co reprezentuje jej postać. Kiedy Frank odkrywa, że ​​Claire go zdradziła, próbując zmusić go, by uczynił ją swoim biegaczem, warknął, w specjalnie zaprojektowanym momencie zwiastuna: „Nie wiesz, co to znaczy mieć nic. „Jeśli sobie przypomnisz, Frank zbudował swoje złe imperium przed skrajną biedą, tak jak Dick Whitman. Ma skomplikowaną relację nienawiści / miłości ze swoją biedną, zapomnianą rodziną. Nawet jeśli jest wzmocniony, to jest to coś, co słyszeliśmy wcześniej z tego programu. I ostatecznie, prawie wcale nie wpływa na większy konflikt.

Masz rację. Nadal jestem białym śmieciem. Http: //t.co/Xw6v41kU5f

- House of Cards (@HouseofCards) 4 marca 2016 r

Powyższe to tylko kilka z wielu punktów fabularnych, które określa pierwsza połowa Sezonu 4, a potem odsuwa się od niej: Claire przejmuje to wszystko. Przedstawienie szybko skazuje także kampanię Heather Dunbar, jak gdyby przewidując (nieco niepoprawnie, twierdzę), że nikt nie zdradził jej charakteru w sezonie. Lucas, wolny od więzienia w obronie świadków, wydaje się być w tym sezonie główną siłą anty-Underwood. Podejmuje jednak decyzję, której nikt nie przewiduje, a przynajmniej część jego niepolitycznej sprawy przeciwko Frankowi wydaje się umierać wraz z nim. Poza tym mamy zamiar dbać o negocjacje z Claire - jeszcze raz! - z przebiegłym i przepełnionym Petrovem, w czasie, gdy widz nie mógł się tym przejmować. Doug ma kolejny niejasny kryzys egzystencjalny i nie może być bardziej przewidywalny w sposobie, w jaki sobie z tym radzi, wpatrując się w mini lodówki i odtwarzając nagrania pocieszających kobiecych głosów. Zasadniczo jest to ta sama rzecz, którą widzieliśmy z jego postaci - przez jakiś czas najlepiej - w ciągu ostatnich dwóch sezonów.

Domek z kart nadal ciągnie nas wzdłuż nadrzędnych punktów fabularnych, na których nam zależy, a małe postępy często kończą się uczuciem braku postępu. Rzadko widowisko z jakąś lokalną akcją pozostaje tak statyczne. Zastrzel Franka Underwooda lub wykonaj dowolną liczbę innych rzeczy; nie ma jeszcze wyrwania go z tronu. W końcu, gdyby tak było, nie byliby nowym sezonem, na który mogliby się spodziewać.